O que poderia ser mais simples do que "gruta"?
E aconteceu que entre os jogos sazonais que se realizavam um após o outro nas escolas londrinas no século XIX, o jogo "gruta" era muito popular. As crianças revistavam suas casas em busca de antiguidades e todo tipo de lixo, que depois exibiam nas calçadas das ruas, decorando com flores, conchas e pedras. Sentaram-se ao lado de suas "criações" na expectativa de que algum passante olhasse para isso e talvez até fosse generoso com uma moeda.
Exterior do Palácio de Cristal. 1851 g.
Essas exposições em miniatura (como realmente eram) nem sempre eram populares entre os "visitantes" adultos, especialmente se eles estivessem implorando por dinheiro, mas os próprios "organizadores" sem dúvida encontravam muito prazer nelas. Foi divertido planejar o show; decidir o que exibir e onde; recolher "participantes" e conduzir tudo de uma forma que seja um prazer. Finalmente, quando o "estande" foi concluído, os pequenos inventores ficaram curiosos para receber elogios.
Tal jogo era muito parecido com as exposições no sentido moderno, porque as exposições não são apenas coleções de coisas interessantes reunidas em um determinado lugar em um determinado momento. São também ações humanas voltadas para o alcance de resultados. As exposições são uma forma de comunicação humana tanto entre os participantes quanto entre o público e as organizações, e seus resultados só podem ser obtidos por meio de algum tipo de ação consistente.
E tudo começou com tamanha dificuldade …
"É difícil acreditar que tudo isso foi feito pelo homem", foi publicado no The Times em 2 de maio de 1851, e a Rainha Vitória escreveu no dia seguinte: "Uma cena de conto de fadas verdadeiramente incrível."
Na verdade, havia algo fabuloso na exposição de 1851. Não é apenas o edifício em si - a magia da cúpula de cristal parecia envolver tudo abaixo dela, uma aura de misticismo e irrealidade pairava dentro e fora dela. Este lugar bastante prosaico foi temporariamente transformado em um mundo brilhante de felicidade e harmonia.
Um dos interiores do Palácio de Cristal
Tudo começou de forma bastante trivial, no entanto, como o primeiro ato de Sonho de uma noite de verão, de Shakespeare, com as duas primeiras exposições modestas realizadas na Sociedade de Artes em dezembro de 1845 e janeiro de 1846. As próprias exposições eram bastante comuns, mas depois delas nasceu a ideia de interessar os participantes em organizar algo mais significativo. Numa reunião em 28 de maio de 1845, foi proposta a ideia da primeira exposição internacional. A permissão para realizá-la foi dada até pelo próprio príncipe Albert, que, por uma feliz coincidência, chegou para uma visita anual à Sociedade de Artes. Os fundos foram imediatamente alocados e um local foi proposto - um edifício temporário no Hyde Park. Elaboraram-se listas preliminares de participantes e enviaram-se convites a muitas cidades, mas o resultado foi desanimador. O secretário John Scott Russell escreveu em seu relatório: “O público é indiferente, alguns aceitaram a oferta de participação mesmo com hostilidade. O comitê não está pronto para dar suporte material, o público não sente simpatia, não há interação desejada dos fabricantes, não há quem queira ver o caminho do sucesso. A tentativa falhou. "No entanto, felizmente, essa era apenas sua opinião pessoal, e mesmo assim logo ele a mudou e logo escreveu outra coisa:" Os britânicos não estavam suficientemente familiarizados com o propósito da exposição, sua influência sobre o caráter da nação e seu lado de desenvolvimento comercial. Essas exposições exigem que os participantes sejam educados nesta área, e essa oportunidade deve ser oferecida. "É óbvio que os organizadores da exposição não tinham a menor ideia sobre o trabalho de RP, e isso é compreensível! No final de 1845, foi decidido o fundo de prêmios para bens industriais com design artístico. A competição deveria atrair fabricantes, até porque os britânicos eram uma nação de atletas e o espírito de competição estava em seu sangue.
No entanto, as inscrições para as exposições vencedoras do primeiro prêmio foram insignificantes, o que as impossibilitou de realizá-las. A questão das competições teve de ser adiada por algum tempo.
Mas os primeiros passos também trouxeram alguns resultados positivos. Eles atraíram Henry Coyle, um típico representante de sua época. Naquela época, ele já havia assumido uma posição de liderança na reforma postal, imprimiu o primeiro cartão de Natal do mundo e publicou uma série de livros ilustrados para crianças por vários anos. A natureza também o dotou de talento artístico e musical. Ele projetou o magnífico jogo de chá e o lançou sob seu pseudônimo "Fellix Summerlee". Este serviço foi premiado com uma medalha de prata e, mais tarde, em 1846, Russell o convenceu a ingressar na Sociedade de Artes. Depois de tanto sucesso na exposição, o serviço de Coyle acabou no Palácio de Buckingham e foi colocado em produção em várias versões. Em 1846 - 1847 houve outras tentativas de atrair fabricantes melhorando a qualidade e aumentando o valor e o valor dos prêmios. No entanto, isso não ajudou a atrair o número necessário de participantes. Coyle e Russell passaram dias inteiros visitando fabricantes e os convencendo a participarem da feira.
Um dos interiores do Palácio de Cristal
Ao final, foram arrecadadas 200 peças, algumas das quais sem interesse para a primeira mostra. O artigo introdutório do catálogo da exposição de arte industrial resumiu todos os objetivos da exposição. Além do valor técnico para designers e fabricantes, é indicado o seguinte: “As reclamações vêm de fabricantes de todo o mundo de que o público não consegue distinguir entre o vulgar, o feio, o cinza do bonito e o ideal. Insistimos que o talento artístico é desestimulado só porque os bons produtores não são conhecidos … Acreditamos que a mostra, abrindo as portas a todos, irá direcionar e melhorar qualitativamente o gosto do público”.
Primeiros passos e primeiros sucessos
Apesar de seu pequeno tamanho, a exposição foi um sucesso impressionante e atraiu 20.000 visitantes. Um pouco depois, de 9 de março a 1º de abril, foi realizada a segunda exposição anual. O sucesso de 1847 mudou a opinião dos fabricantes e, em 1848, surgiram ofertas de participação de todos os lugares. Já foram 700 exposições em exibição, a maioria das quais com novos designs para produtos industriais. A participação cresceu para 73.000 pessoas.
A terceira exposição em 1849 foi ainda maior, todos os cantos do edifício foram ocupados, o que tornou necessário encurtar a exposição em várias secções. Finalmente é possível anunciar a data final da próxima exposição nacional, cinco anos após a primeira anual. Esta data foi anunciada pela primeira vez no catálogo da exposição deste ano. O entusiasmo do público deu o número necessário de assinaturas à petição ao parlamento para apoiar formalmente o projeto e o orçamento de construção.
Com a apresentação da petição, foi concluída a primeira etapa da história da formação da primeira mostra internacional. A Society for the Arts teve sucesso em atrair membros e o público, recebeu apoio e aprovação do governo e até anunciou uma data. Todos os itens acima foram feitos por membros comuns da sociedade sem qualquer apoio de seu presidente. Foi planejada a realização de uma exposição nacional no modelo de uma exposição semelhante na França. Mas a vitória de 1851 foi que na realidade já não era uma exposição nacional, mas sim a primeira exposição internacional. Essa ideia não era nova. Já quando muitos orgulhosamente declararam que ainda antes (1833 - 1836 na França), exposições internacionais foram realizadas. Mas uma investigação mais aprofundada revelou que nenhum dos participantes estrangeiros convidados apareceu. No entanto, em 1849, a exposição internacional era apenas um sonho, e para o Príncipe Albert e a Sociedade tornou-se uma tarefa a ser realizada.
Um dos interiores do Palácio de Cristal
Soluções do Palácio de Buckingham - para a vida
Em 1851, uma conferência histórica foi realizada no Palácio de Buckingham, na qual nasceu a "Grande Exposição Industrial de Todas as Nações, 1851". Nessa reunião, foram consideradas e adotadas as principais decisões:
1. Sobre a seção de exposições em quatro seções: materiais de trabalho, máquinas, produtos industriais e escultura.
2. Sobre a necessidade de um edifício temporário para acomodar todas essas coisas, mas a questão permaneceu em aberto em conexão com a busca por um território adequado.
3. Sobre a escala da exposição.
4. Sobre os prêmios.
5. Sobre financiamento.
Estava claro que pouco se esperava do governo e que os fundos deveriam ser aumentados imediatamente de forma voluntária. É incrível que todas essas decisões importantes tenham sido tomadas em apenas um dia!
Então veio um período de esforço sem precedentes. Os produtores foram recrutados em 65 cidades da Inglaterra, Escócia, Irlanda e Alemanha. A empresa indiana, e mais tarde o próprio Napoleão III, comprometeu-se a ajudar na exposição. Até mesmo um prêmio real foi concedido, o que elevou ainda mais o status da exposição.
Um dos interiores do Palácio de Cristal
Parecia que todas as dificuldades já haviam passado. O resultado de cinco anos de trabalho árduo foi não só a possibilidade de realizar uma exposição internacional, mas também a aprovação governamental do esquema de sua realização, o apoio aos fabricantes e a confiança financeira.
Faltava apenas construir um prédio para a exposição. E foi então que se descobriu que os piores problemas ainda estavam por vir. Um deles era financeiro: as contribuições vinham muito devagar. Então, um dos membros da Sociedade de Artes, Lord Major, deu um grande banquete, que contou com a presença de toda a alta sociedade de todo o país. Depois disso, o fundo aumentou para 80.000 libras. Esse valor foi mais do que suficiente para todas as despesas. Mas dificilmente bastava para a construção: esse era o problema número um.
A localização do pavilhão de exposições repentinamente se tornou o problema número dois. Um acordo foi alcançado com a Rainha sobre o uso da área do Hyde Park. No entanto, esta decisão não agradou a todos. O Times lançou um protesto vigoroso. “Todo o parque”, relatou o jornal, “e os Jardins de Kensington, entre outras coisas, serão destruídos, e as áreas residenciais próximas sofrerão com hordas de visitantes vulgares reunidos no local por esta exposição. Mas e as árvores? Edifícios ?”Muito também se falou sobre a poluição do parque, que era uma decoração de Londres. O projeto do edifício foi o terceiro desafio. Já em 1849, foi concebido que este edifício se tornaria a exposição principal da exposição. A Comissão Real abordou o comitê de construção. A comissão anunciou um concurso para designers de todas as nações, mas reservou apenas três semanas para isso. Apesar do curto espaço de tempo, a comissão recebeu 233 projetos, incluindo 38 estrangeiros. Destes, 68 foram selecionados, mas nenhum foi recomendado para aprovação. Em vez disso, o comitê propôs sua própria versão, que a comissão real foi simplesmente forçada a aceitar. O projeto era uma estrutura de tijolos com uma cúpula revestida de metal. Fechar uma grande parte do Hyde Park era uma má ideia em si, mas um material tão terrível como o tijolo ameaçava arruinar tanto a paisagem quanto a paisagem para sempre. Isso representou outro problema para os organizadores - um edifício tão grande poderia ser concluído antes da inauguração da exposição (em menos de um ano)?
Mas as nuvens de tempestade desapareceram tão repentinamente quanto apareceram. Já em julho de 1850, foi encontrada uma solução para todos esses três problemas.
A questão financeira foi resolvida aumentando as contribuições para o fundo diretamente dos membros da Comissão. Também foi possível contrair um empréstimo bancário com as garantias da Comissão.
Disputas de localização eclodiram em ambas as casas do parlamento. Foi especialmente difícil para o príncipe Albert esperar por uma decisão. Se Hyde Park tivesse sido rejeitado, simplesmente não havia outro lugar. Mas a polêmica acabou em favor do Hyde Park.
Houve menos críticas sobre a questão da construção, mas o problema em si é mais complexo. A solução foi encontrada no último minuto. Aconteceu tão inesperadamente que foi percebido como um verdadeiro milagre.
Projeto simples de jardineiro
Joseph Paxton era um simples jardineiro, mas seus interesses não se limitavam a isso. Além disso, naquela época ele era famoso por seu projeto ferroviário e estrutura de vidro. Acontece que ele teve de falar com o primeiro-ministro britânico, Ellis, e foi nessa conversa que ele lhe contou sua ideia. E Ellis estava familiarizado com as obras de Paxton e sabia que elas merecem atenção. Portanto, o primeiro-ministro recorreu à Câmara de Comércio para esclarecer as condições de consideração do novo projeto. Quase nenhum, faltaram apenas alguns dias, durante os quais foi possível fazer ajustes no projeto oficial ou apresentar um novo. E Paxton decidiu aproveitar a oportunidade que lhe foi apresentada. Ele dedicou todo o fim de semana trabalhando no projeto. Na reunião do comitê ferroviário, seus pensamentos estavam longe do tema da reunião. Por outro lado, um desenho "bruto" do que mais tarde ficou conhecido como "Palácio de Cristal" apareceu em um pedaço de papel. Seu desenho foi admirado por quase todos, mas representou uma vergonha para a comissão real, pois seu projeto já havia sido aprovado pela comissão de construção. A fantástica estrutura de Paxton não poderia ser aceita sem perícia técnica, para a qual uma investigação deveria ser conduzida pelo mesmo comitê de construção, que não poderia tão facilmente questionar sua reputação. A Society for the Arts ajudou Paxton a obter informações sobre a altura das árvores para que pudessem entrar totalmente no edifício. Isso tornou seu projeto inestimável para o meio ambiente, mas isso é exatamente o que os engenheiros do comitê não podiam perdoá-lo.
O tempo passou, mas ainda não houve resposta dele. Paxton se cansou disso, decidiu apelar diretamente à nação. Em 6 de julho, 200.000 exemplares do Illustrated London News, que havia horrorizado o país um pouco antes com desenhos do projeto oficial do edifício, agora apresentavam o desenvolvimento de Paxton, junto com uma nota explicativa. As pessoas imediatamente aceitaram seu projeto como uma estrutura temporária magnífica e única para o Hyde Park.
O Times ainda era contra qualquer invasão ao parque e chamou o projeto de "Monstrous Green House". Mas o comitê não poderia se opor à aprovação e admiração universal.
Paxton venceu. Novamente, apenas uma chance de sorte o ajudou a se encontrar com Charles Foxon, um dos sócios de uma grande construtora e fabricante de vidro. Na reunião seguinte, foram calculadas despesas que não ultrapassaram o orçamento. No dia 15 de julho, graças a um grupo de entusiastas, foi possível aprovar o projeto na comissão de construção, exatamente um ano antes da inauguração da mostra.
Parecia que a luz verde havia sido dada para a construção. No entanto, agora existem problemas financeiros. Começou uma nova onda de críticas, mas o príncipe Albert aceitou tudo com um sorriso, porque a estreia da primeira mostra internacional já estava tão perto. Ele respondeu: "Os matemáticos calcularam que o Palácio de Cristal seria levado pela primeira brisa leve; os engenheiros chegaram à conclusão de que as galerias desabariam e esmagariam os visitantes; os médicos alertam que, como resultado da comunicação de muitas raças, a peste negra da Idade Média virá … Não posso me segurar contra tudo na luz, assim como não me comprometo a assumir a responsabilidade pela vida da família real. " Curiosamente, nada disso aconteceu, e o elegante palácio de Paxton foi construído. Já em 1º de fevereiro de 1851, o Palácio de Cristal estava pronto, apenas dezessete semanas depois que a primeira estaca de construção foi cravada no solo.
Todas as bandeiras do mundo estão nos visitando …
No tempo restante, todos se ocuparam com um assunto tão importante e problemático como a seleção das peças expostas. Ficou decidido que metade da área (37,2 mil m²) será destinada aos participantes britânicos, e o restante deverá ser dividido entre outros países. Logo ficou claro que mesmo esse espaço não acomodaria a todos, então aplicaram um sistema de seleção confiado às lideranças dos países participantes. Apenas a sua localização na exposição foi decidida pela Comissão.
Coyle e seus colegas desempenharam funções administrativas excelentes. Deve-se mencionar que a correspondência do Comitê Executivo entre outubro de 1849 e dezembro de 1851 aumentou para 162631 cartas - e isso antes do advento das máquinas de escrever! As pessoas estavam interessadas não apenas na construção e no período em que seria construída, mas também nas próprias exposições. Também houve muitas dificuldades na Seção Internacional. As primeiras exposições chegaram no dia 12 de fevereiro, as últimas só foram entregues na inauguração. No momento em que a exposição foi inaugurada, 80 por cento das exposições já haviam sido recebidas. Dos 15.000 participantes, metade eram britânicos e metade estrangeiros; as listas apontam para representantes de nada menos do que 40 países diferentes, dos quais a França estava à frente.
Uma das exposições: o trono doado à Rainha Vitória pelo Rei de Travancore
Finalmente chegou o dia 1º de maio. O empreendimento, de grande escala, foi concluído. O sol da primavera estava brilhando; a jovem rainha, com um entusiasmo que surpreendeu até a sua comitiva, foi ao local. Por um momento, pareceu um novo milênio. Pela primeira vez na história mundial, representantes de tantas nações se reuniram, sob o mesmo teto de cristal, em um prédio onde foram coletadas as melhores criações de cada país. A Rainha escreveu nesta ocasião: "Aprovação indiscutível, alegria em todos os rostos, a imensidão e esplendor do edifício, a combinação de palmeiras, flores, árvores e esculturas, fontes, o som do órgão (200 instrumentos e 600 vozes fundidos em um) e meus amados amigos que reuniram a história de todos os países da Terra - tudo isso realmente aconteceu e ficará na memória para sempre. Que Deus salve meu querido Albert. Que Deus salve meu querido país, que hoje se mostrou tão esplendidamente !"
A expressividade dessas palavras expressou não só os sentimentos da rainha, mas também o entusiasmo que cresceu ao longo da exposição. O número recorde de atendimento diário subiu para 110.000 na semana passada. No período anterior a outubro, o número total de visitantes subiu para 6 milhões. O resultado financeiro cobriu integralmente os custos da organização. Depois de pagar dívidas, empréstimos e pagamentos, ainda havia £ 200.000 e um fundo voluntário.
O sucesso é verdadeiramente avassalador
Na verdade, a exposição foi um sucesso esmagador. Mas ainda mais resultados foram obtidos após seu fechamento. O primeiro é o lucro e seu investimento. Os organizadores decidiram investir em um terreno em South Kensington, adjacente à área onde a exposição foi realizada. Como proprietários desta lucrativa propriedade, puderam nos anos seguintes fornecer fundos para sustentar muitas instituições de ensino e criar um sistema de bolsas em instituições de ensino superior de ciência e arte, que ainda hoje existe.
O segundo é o próprio edifício do Palácio de Cristal, grande demais para ser simplesmente desmontado mais tarde. Reconstruída em outra cidade, ela serviu como um centro de entretenimento e socialização popular até ser destruída por um incêndio em 1936. O Palácio de Cristal foi também uma das primeiras estruturas em que foram adotados os elementos unificados, agora tão difundidos: todo o edifício era constituído pelas mesmas células, montadas a partir de 3300 colunas de ferro fundido da mesma espessura, 300.000 lâminas de vidro idênticas, o mesmo tipo de armações de madeira e vigas de metal. Os elementos pré-fabricados de tamanhos padrão eram pré-fabricados nas quantidades necessárias, de forma que só precisavam ser montados no canteiro de obras e, se necessário, eram igualmente fáceis de desmontar!
Se nos voltarmos para o resultado geral, devemos notar que esta não foi apenas a primeira mostra internacional, mas o primeiro encontro de nações com objetivos pacíficos. Por um lado, esse foi o primeiro passo no desenvolvimento do movimento internacional e, por outro, o estímulo à competição interétnica.
Vejamos agora seu efeito sob o prisma das visões de três grupos: visitantes, participantes e júri. É com ela que começa um fenômeno como o turismo internacional de massa. Os próprios britânicos passaram por um sério teste: afinal, nunca houve uma invasão de tantos estrangeiros em toda a história de seu país. Isso ajudou a entender que nem todos são tão animais e ignorantes como lhes parecia antes. Além disso, além de inúmeras reuniões informais na exposição, o governo organizou feriados para delegações internacionais em Londres. Paris assumiu a batuta e convidou um número extraordinário de ingleses, cercando-os com uma torrente de entretenimento. Contatos sociais desse tipo e dessa magnitude entre pessoas de diferentes nacionalidades eram, sem dúvida, inéditos para aquela época.
A exposição abriu seus olhos para os participantes britânicos e os ajudou a perceber o que eles teimosamente se recusaram a notar antes, ou seja, o primitivismo do design inglês moderno. Nesse sentido, ela deu origem a uma difusão rápida da popularidade da educação artística e contribuiu para o surgimento de novas escolas de construção artística. Mas os representantes estrangeiros também ganharam muito com o que viram na Inglaterra, que na época estava à frente de muitos países. Alguns chamaram de 1851 o início da era da máquina. Em muitos países, as tarifas sobre produtos importados foram reduzidas.
E, finalmente, o júri. Era composto por representantes da ciência e da arte de cada país participante. Apesar de os tópicos de suas discussões serem limitados, as sessões do júri tornaram-se o protótipo de conferências e congressos internacionais sobre todos os tipos de questões científicas, culturais e econômicas. Pela primeira vez na história, representantes da ciência, arte e comércio foram autorizados por seus governos a se encontrar e discutir esses tópicos. Outro resultado significativo foi a construção de uma ferrovia de todas as partes do país à sua capital - Londres.
O efeito interno da exposição pode ser considerado um efeito educacional. Os organizadores concluíram que o catálogo da exposição não teve muito sucesso, foi criticado por todos. A falta de um bom rótulo tornou-se outra pedra na horta britânica. A seção deles não era tão informativa quanto poderia ser. Claro, isso não disse muito para a multidão de curiosos admirados, mas disse muito para os especialistas. Assim, a exposição também estimulou o desenvolvimento da educação, foram abertas novas instituições de ensino e ampliada a educação não formal (museus, galerias de arte), cujo desenvolvimento tanto caracterizou esta época.
Medalha Comemorativa da Exposição de 1851 representando o Palácio de Cristal
Finalmente, o Palácio de Cristal foi destinado a entrar na história da literatura russa e do pensamento político do século XIX. Em 1859, N. G. Chernyshevsky. O que viu influenciou tão fortemente sua imaginação que serviu de protótipo para o enorme edifício em que vive a comuna do futuro no quarto sonho de Vera Pavlovna do romance "O que fazer?" O escritor russo, com espantosa perspicácia, substituiu o ferro e o ferro fundido nos elementos estruturais do palácio pelo alumínio, metal mais caro que o ouro na época. Eles ainda não sabiam como obtê-lo em grandes quantidades e era usado apenas em joias.
Bem, então todos os países desenvolvidos adotaram a experiência da Grã-Bretanha, e tais exposições e edifícios já se tornaram a norma em nossa vida!
