Tanto os castelos como os palácios, como as pessoas, têm uma biografia própria, uma história própria, única, completamente diferente dos outros … O Palácio Massandra também tem uma. Devido à sua localização e afastamento, poderia ser considerado o bom vizinho de Vorontsovsky. Eles são diferentes na arquitetura, mas têm algo em comum. Vale a pena falar sobre isso com mais detalhes.
A anexação da Crimeia ao Império Russo no século 18 tornou-se igualmente significativa para os crimeanos e russos. O acontecimento histórico da época não passou pela pequena aldeia de Massandra, que mudou muitos proprietários. No início era um príncipe francês, o contra-almirante Karl Siegen, depois a propriedade passou para as mãos do proprietário de terras russo Matvey Nikitin. Os proprietários da mansão também eram: Sophia Konstantinovna Pototskaya (uma famosa espiã e aventureira), Olga Naryshkina, assim como a família Vorontsov, os proprietários do Palácio Alupka.
Existem palácios que parecem castelos. Existem castelos que parecem palácios. E há castelos-palácios ou palácios-castelos, como se concebidos especialmente como decorações "cinematográficas". Um deles é … o palácio de Massandra … Basta olhar para ele e dizer: "Um lugar ideal para fazer filmes baseados nos contos de fadas de Charles Perrault!" Fachada leste.
A construção do palácio começou sob o príncipe Semyon Mikhailovich Vorontsov, filho do conde Vorontsov. O prédio anterior acabou sendo totalmente destruído por uma tempestade que varreu Massandra, e Semyon Mikhailovich decide reconstruir outro prédio, não pior do que o anterior, mas mais confortável e espaçoso. Havia um canteiro de obras relativamente plano. O conde já havia morrido nessa época e o espólio, naturalmente, passou à plena disposição do herdeiro. O príncipe tinha sua própria opinião sobre o arranjo da propriedade, que envolvia a construção de um novo prédio, e o parque, anteriormente planejado pelo jardineiro alemão Karl Kebach, também foi planejado para ser ligeiramente ampliado e decorado com novas plantas exóticas. Sim, este é o mesmo Kebakh, cuja ideia foi o magnífico Parque Vorontsov. O parque em Massandra foi planejado por Kebakh antes mesmo da construção do palácio, e tudo o que foi necessário foi "ajustá-lo" de acordo com o gosto do proprietário. Karl Antonovich lidou com essa tarefa como sempre de maneira excelente.
E é assim que sua fachada oeste fica do lado do parque.
O príncipe viu uma mansão no estilo de um antigo castelo francês. O pedido de projeto de novos apartamentos foi enviado à França para o então famoso arquiteto E. Bouchard. Em 1879, Bouchard chega a Massandra e começa a trabalhar em um projeto. Um ano depois, os desenhos estavam prontos e Bouchard os envia ao cliente para revisão e aprovação. Paralelamente, começaram a ser preparados materiais para a construção, vindos de toda a península.
Esculturas nas escadas que conduzem ao parque.
A família Vorontsov, tendo encomendado o projeto, manifestou o desejo de torná-lo o mais compacto e confortável possível, com área menor que o de Alupka. Não pomposo, mas certamente familiar.
A construção começou …
E assim o trabalho começou a ferver. A construção do palácio decorreu a um ritmo muito acelerado. O arquitecto francês esteve pessoalmente presente na colocação da fundação e durante a construção procurou não se ausentar por muito tempo para manter o processo sob controlo.
Graças ao ritmo acelerado das obras, a construção do palácio ficou pronta em meados de setembro de 1881. Paralelamente, no interior do palácio, foram executadas as obras de cablagem do sistema de abastecimento de água, aquecimento e instalação de exaustores. No exterior, no território adjacente, realizaram-se trabalhos de terraplenagem: terraplanagem, preenchimento de irregularidades, levantamento de pedras.
Boatos sobre a construção de um novo palácio em Massandra se espalharam por toda a Crimeia. Além das pessoas comuns, os engenheiros ferroviários também ficaram curiosos sobre a curiosidade. Segundo fontes de arquivo, a residência custou ao proprietário 120 mil rublos.
A construção estava indo bem e nada, como dizem, pressagiava problemas. Ela veio de onde eles não esperavam. “Vossa Graça, Príncipe Semyon Mikhailovich! Esta carta trará notícias que nos afundaram no luto …”. Este foi o início de uma carta do empresário Massandra. E então ele anunciou que depois de um forte resfriado, Bouchard morreu repentinamente e ele seria enterrado no cemitério de Yalta. Tendo recebido uma notícia tão triste, Semyon Mikhailovich decide cuidar da família do falecido. Vorontsov pede aos construtores que terminem de construir o telhado do palácio o mais rápido possível para que a viúva e os filhos possam morar nele.
A arquitetura do palácio é fabulosamente refinada … E o telhado lembra escamas.
Após a morte do arquiteto, a construção continuou. Vorontsov foi constantemente informado sobre o andamento da construção, eles tentaram mantê-lo informado de todos os assuntos. E assim, quando apenas a decoração interior do palácio permaneceu, o próprio Semyon Mikhailovich morreu inesperadamente. A construção está parada há 10 anos.
Após a morte de Vorontsov, a propriedade passou para a posse de sua esposa, a princesa Maria Vasilyevna Vorontsova, por testamento. A princesa, sem explicar os motivos, recusa a herança em favor da sobrinha do príncipe, E. A. Balashova, sujeito ao pagamento da renda anual. Mais tarde, a propriedade é comprada pelo Departamento de Appanages.
Quando o melhor não é inimigo do bom
O imperador Alexandre III, atual proprietário do palácio, gostou do local onde o palácio estava localizado e das vinhas, que foram plantadas no território adjacente ao palácio. O imperador estava interessado na vinificação, então as plantações de uvas eram muito úteis ali. Na menor oportunidade, ele tentou visitar a pequena Massandra. Sua esposa, Maria Feodorovna, junto com seu filho Geórgui, muitas vezes caminhavam pelos caminhos do parque, respirando ar puro, aquecido pelo sol e cheio da umidade do mar. O príncipe estava com tuberculose e o clima da Crimeia era vital para ele. Percebendo isso, Alexandre III ordenou a conclusão do palácio o mais rápido possível e confiou a obra ao arquiteto francês, Professor Mesmakher. O fiel amigo e assistente de Mesmacher era um certo Wegener, por quem o Departamento menos havia pedido ao arquiteto. Como se viu, não em vão. Graças aos esforços de Wegener, dezenas de milhares de rublos foram salvos do tesouro do estado.
Os interiores do palácio são simples mas muito elegantes. Esta é a sala de jantar no rés-do-chão.
Messmacher passou a selecionar pessoalmente construtores e finalizadores, sem confiar essa importante obra a terceiros. Começando a trabalhar, o arquiteto não mudou radicalmente o layout do palácio, ele apenas o mudou ligeiramente. A área do edifício foi aumentada por galerias adicionais de varandas e escadas, e os banheiros foram alargados. Todos os móveis do palácio foram decorados com pinturas requintadas. Apenas a fachada sul do palácio mudou significativamente. A torre de uma camada se transformou em uma de três camadas, coroada com um símbolo dourado do Império Russo - uma águia de duas cabeças.
Mudanças significativas ocorreram na decoração exterior. Messmacher, pretendendo dar ao palácio um aspecto festivo, decorou as paredes com ornamentos e capitéis de pedra cinzenta. A antiga decoração externa foi removida, ajustada no espírito da nova era e retornou ao seu lugar original. O telhado também sofreu algumas alterações. Era feito de pequenas placas de ardósia francesa, uma cor cinza nobre, mais parecida com escamas de pedra finas.
Uma parede semicircular que protege o castelo de deslizamentos de terra.
Messmacher, ciente das chuvas nas montanhas, cuidou da integridade e segurança do palácio. De acordo com seu projeto, uma parede semicircular foi construída em frente à fachada leste. A parede deveria proteger o prédio de deslizamentos de terra e tempestades.
O teto também é esculpido!
O palácio era complementado por vasos requintados em parapeitos de parede, arcos arejados com relevos barrocos e inúmeras estátuas de deuses gregos antigos que adornavam o terreno do palácio, que consistia em vários terraços descendentes. As estátuas eram uma cópia exata das esculturas antigas do Museu de Berlim, com a única diferença de que as nossas eram de gesso, imitando mármore. O designer do parque introduziu seu próprio "entusiasmo" no design do território. O truque era que as figuras "femininas" estavam localizadas na parte sul do palácio, onde ficava o quarto de dormir de Maria Feodorovna. As estátuas dos deuses masculinos "espalhadas" do lado norte do palácio, respectivamente do lado dos aposentos do imperador.
O aparador foi modelado com base em móveis medievais.
Infelizmente, de quase 30 figuras, apenas seis sobreviveram até hoje. Surpreendentemente, eles estão todos pareados: dois sátiros, duas quimeras e duas esfinges. O resto acabou ficando irremediavelmente perdido, os tempos violentos de guerras e revoluções não os pouparam.
A construção do palácio estava a terminar, faltando apenas equipá-lo no seu interior, quando de repente um novo infortúnio: morre Alexandre III. O herdeiro aparente de Alexandre Nicolau II inesperadamente escolhe um novo palácio em Livadia. A família eminente agora visita o Palácio de Massandra muito raramente e com relutância. E mesmo indo caçar ou fazer um piquenique com sua família, ele evitou o palácio, sem falar em parar para pernoitar.
As paredes são revestidas com painéis entalhados, feitos no mesmo estilo dos móveis.
E, no entanto, Nicolau II deu a ordem de terminar a construção e Monsieur Messmacher, mais uma vez, começou a trabalhar.
O arquiteto era muito talentoso em combinar vários estilos. Fantasiando com a seleção do material, combinando com ousadia o às vezes incongruente, o “maestro” se superou. O resultado foi incrível.
Por exemplo, as paredes do saguão do primeiro andar foram decoradas com ladrilhos de cerâmica azul com um padrão floral. Janelas e portas eram agradáveis aos olhos com vidros coloridos. A decoração das paredes da sala de bilhar era diferente. Eles usaram painéis de madeira feitos de espécies valiosas de madeira. A decoração principal da sala era uma magnífica lareira de canto, também decorada com painéis de madeira entalhados e relevos de bronze vermelho.
Este azulejo!
Nas salas de recepção de Maria Feodorovna, os móveis eram de mogno com guarnições de bronze dourado. O arquiteto fez o estudo de Sua Majestade Imperial em cores claras, utilizando para isso a madeira de nogueira. A lareira de mármore era a conclusão lógica da mobília do escritório.
E esta lareira da frente!
Na primavera de 1902, o trabalho foi finalmente concluído. O fruto do trabalho titânico de arquitetos, construtores, jardineiros e apenas trabalhadores revelou-se incrível. Na verdade, acabou por ser uma pequena Versalhes, uma peça em miniatura da França nas terras férteis da Crimeia.
Lareira no escritório imperial.
Infelizmente, mesmo após a conclusão da obra, o palácio ainda estava solitário, sem proprietários. A família real apenas ocasionalmente parava por Massandra, mas apenas em trânsito e, como antes, nunca parava durante a noite.
Lareira na sala da Imperatriz.
Nova vida para o palácio.
No entanto, o Palácio Massandra encontrou novos proprietários. Apesar das guerras e revoluções, ele sobreviveu e sobreviveu. O esquecimento salvou-o da barbárie a que muitas propriedades e palácios estavam sujeitos naquela época. E graças a Deus que se esqueceram do palácio! Felizmente, o exclusivo mobiliário de mogno embutido, espelhos, lustres - tudo o que em muitos palácios foi destruído e … arruinado - sobreviveu.
O palácio ganhou uma segunda vida, tornou-se muito procurado. Não mais uma família real, mas pessoas comuns. Antes da guerra de 1941, um sanatório para tuberculose funcionava aqui. Depois da guerra, tornou-se uma dacha estatal, que foi visitada por Stalin, Khrushchev e Brezhnev. Posteriormente, o prédio foi transferido para o Instituto de Pesquisa de Viticultura, e desde o verão de 1992o palácio recebe os primeiros visitantes como museu.
A gestão de outros museus ajudou avidamente o Palácio Massandra. Móveis, telas pitorescas foram trazidos aqui dos depósitos do museu, que então se encaixam organicamente no interior das salas do museu.
Hoje o Palácio Massandra é assim …
E assim aconteceu que o palácio, esquecido imerecida pela família real, encontrou uma nova vida, e com ela seus amigos, admiradores, admiradores entusiastas e conhecedores sutis de tudo que é belo …
