Nas montanhas de verão
Em algum lugar, uma árvore desabou com um estrondo -
eco distante.
Matsuo Basho (1644-1694). Traduzido por A. Dolina
Não faz muito tempo, no VO, a conversa sobre armas e armaduras japonesas surgiu pela enésima vez. Novamente, foi surpreendente ler sobre armaduras de madeira e perguntas sobre "verniz japonês". Ou seja, alguém em algum lugar ouviu claramente o toque, mas … não sabe onde está. No entanto, se houver uma pergunta, como a armadura japonesa difere de todas as outras, então deve haver uma resposta. E é isso que será discutido neste artigo. Uma vez que materiais sobre armaduras japonesas já foram publicados no VO, não há motivo para repeti-los. Mas para focar em alguns detalhes interessantes, como o mesmo verniz famoso, por que não?
Quando você olha para a armadura japonesa de perto, a primeira coisa que vê são cordas coloridas. As placas embaixo são percebidas como um plano de fundo. (Museu Nacional de Tóquio)
Então, vamos começar com a principal diferença. E era o seguinte: se a armadura europeia da era da cota de malha consistia em cota de malha e "escamas de metal", então a armadura japonesa naquela época era montada a partir de placas que eram conectadas entre si por meio de cordas coloridas. Além disso, tanto os chineses quanto os mesmos europeus em armaduras, todos eles tinham aproximadamente o mesmo tamanho. Eles eram geralmente rebitados em couro ou tecido, tanto por fora como por dentro, enquanto as cabeças dos rebites que se projetavam para fora eram douradas ou decoradas com rosetas decorativas.
Espada japonesa dos séculos V - VI (Museu Nacional de Tóquio)
A armadura clássica japonesa da era Heian (como o-eroi, haramaki-do e d-maru) consistia em três tipos de placas - estreitas com uma fileira de orifícios, mais largas com duas fileiras e muito largas com três. As placas com duas fileiras de orifícios, chamadas de o-arame, eram a maioria da armadura, e essa era a principal diferença entre a armadura antiga. A placa tinha 13 orifícios: cinco na parte superior (grande - kedate-no-ana) e 8 na parte inferior (shita-toji-no-ana - "pequenos orifícios"). Quando a armadura foi recolhida, as placas foram sobrepostas umas às outras de modo que cada uma delas cobrisse pela metade a que estava do seu lado direito. No início, e depois no final de cada linha, foi acrescentada mais uma placa, que tinha uma linha de orifícios, de modo que a "armadura" acabou tendo o dobro da espessura!
Se as placas shikime-zane com três fileiras de orifícios fossem usadas, então todas as três placas eram sobrepostas umas às outras, de modo que no final obtinham uma espessura tripla! Mas o peso dessa armadura era significativo, então, neste caso, eles tentaram fazer as placas de couro. Embora as placas de couro, feitas de "couro plantar" durável, e, além disso, sobrepostas umas às outras em duas ou três ou três fileiras, fornecessem uma proteção muito boa, o peso da armadura é muito menor do que aquele montado com placas de metal.
Hoje, muita literatura interessante em inglês sobre armaduras japonesas é publicada no exterior, e não apenas sobre Stephen Turnbull. Esta brochura, por exemplo, apesar do fato de ter apenas 30 páginas, fornece uma descrição abrangente da armadura japonesa. E tudo porque foi feito pelos especialistas do Royal Arsenal de Leeds.
No século 13, surgiram placas de kozane mais finas, que também tinham 13 orifícios cada. Ou seja, os orifícios para os cabos eram os mesmos do antigo o-arame, mas eles próprios se tornaram muito mais estreitos. O peso da armadura feita com tais placas diminuiu imediatamente, porque agora elas continham menos metal do que antes, mas o número necessário de placas que precisavam ser forjadas, orifícios feitos nelas e, mais importante, cobertas com verniz protetor e amarradas com cordas, aumentou significativamente.
Página desta brochura. Mostra a armadura apresentada ao Rei James I inglês pelo Tokugawa Shogun Hidetada em 1610.
No entanto, a tecnologia para montar essa armadura também foi aprimorada e um tanto simplificada. Se, por exemplo, cada uma das placas tinha sido previamente envernizada separadamente, agora as tiras eram coletadas primeiro e somente agora eram envernizadas todas ao mesmo tempo. O processo de fabricação de armaduras se acelerou e eles próprios, embora não muito, ficaram mais baratos. Então, já no século XIV, surgiram novos pratos de yozane, que eram mais largos que o kozane anterior.
Armadura Haramaki-do com ombreiras o-yoroi. Era Momoyama, século XVI (Museu Nacional de Tóquio)
Em qualquer caso, a tecnologia de conectar as placas com cordas era muito trabalhosa, embora à primeira vista não houvesse nada particularmente complicado nela - sente-se e puxe as cordas através dos orifícios de forma que uma placa seja atada à outra. Mas era uma verdadeira arte, que tinha um nome próprio - odoshi, porque era necessário amarrar os pratos para que as suas fiadas não caíssem e não se deslocassem.
Reconstrução da armadura o-yoroi. (Museu Nacional de Tóquio)
É claro que a flacidez, assim como o alongamento das cordas, sejam elas de couro ou seda, nunca foram totalmente evitadas, pois elas simplesmente não podiam deixar de se esticar com o peso das placas. Portanto, as armaduras mestras no Japão sempre tiveram muito trabalho a fazer. Eles tentaram aumentar a rigidez da armadura amarrando as placas de yozane em uma tira de couro. Mas … em todo caso, couro é couro, e assim que se molhou, perdeu a rigidez, esticou-se e as fileiras de chapas divergiram para os lados.
Outra reconstrução da armadura do período Edo, século XVII. (Museu Nacional de Tóquio)
As ombreiras o-sode desta armadura exibem o emblema do clã Ashikaga - a cor da paulownia. (Museu Nacional de Tóquio)
Ou seja, antes do encontro com os europeus, não se usava no Japão cota de malha nem armadura sólida forjada. Mas, por outro lado, na decoração desses discos, a imaginação dos mestres não conheceu limites! Mas antes de tudo, deve-se notar que as placas da armadura japonesa sempre foram necessariamente cobertas com o famoso verniz urushi. Os europeus limparam sua cota de malha da ferrugem em barris de areia. A armadura feita de placas sólidas forjadas era azulada, dourada, prateada e tingida. Mas os japoneses preferiram o envernizamento a toda essa técnica de economia! Ao que parece, qual é o problema? Peguei um pincel, molhei no verniz, passei, sequei e pronto! Mas, na realidade, esse processo era muito mais demorado e complicado, e nem todo mundo fora do Japão sabe disso.
Peitoral com placas e cordões de imitação, totalmente revestido com verniz. (Museu Nacional de Tóquio)
Para começar, coletar a seiva de uma árvore de laca não é nada fácil, pois essa seiva é muito venenosa. Além disso - o revestimento de verniz deve ser aplicado em várias camadas, e entre cada aplicação de verniz, todas as superfícies dos produtos envernizados devem ser bem lixadas com o auxílio de pedras de esmeril, carvão e água. Tudo isso é problemático, mas … familiar e compreensível. A secagem de produtos revestidos com verniz japonês também é feita de forma completamente diferente do que se usasse verniz a óleo ou nitro.
O raro laço da armadura japonesa, usada em armaduras posteriores do tipo tosei gusoku, tornou possível ver as placas da armadura muito melhor. (Museu Nacional de Tóquio)
O fato é que o verniz urushi precisa de umidade (!), Umidade e … frescor para uma secagem completa! Ou seja, se você secar os produtos dela ao sol, não sairá nada! No passado, os artesãos japoneses usavam armários especiais para secar produtos envernizados, dispostos de forma que a água corresse ao longo de suas paredes, e onde, portanto, uma umidade ideal de cerca de 80-85% e uma temperatura de não mais de 30 ° graus eram mantidas. O tempo de secagem, ou seria mais correto dizer - a polimerização do verniz, foi igual a 4-24 horas.
Esta é a aparência da famosa árvore de laca no verão.
A maneira mais fácil, é claro, seria pegar uma placa de metal, pintá-la, digamos, de preto, vermelho ou marrom, ou dourar e envernizá-la. E muitas vezes é exatamente isso que os japoneses faziam, evitando problemas desnecessários e obtendo um resultado completamente aceitável em todos os aspectos. Mas … os japoneses não seriam japoneses se não tentassem criar nos discos um acabamento texturizado que não se deteriorasse com os impactos e fosse agradável ao toque. Para isso, nas últimas camadas de verniz, os mestres-armaduras introduziram, por exemplo, argila queimada (por isso, surgiu até uma opinião completamente incorreta, como se as placas da armadura japonesa tivessem um revestimento de cerâmica!), Mar areia, pedaços de verniz endurecido, pó de ouro ou até mesmo terra comum. Antes do envernizamento, as placas eram pintadas de forma muito simples: preto com fuligem, vermelho com cinabre, para marrom, uma mistura de tintas vermelhas e pretas era usada.
Com a ajuda do verniz, os japoneses fizeram não só suas armaduras, mas também muitas coisas bonitas e úteis: biombos, mesas, bandejas de chá e todo tipo de caixas, bem, por exemplo, como esta "bolsa de cosméticos" feita em a era Kamakura, século XIII … (Museu Nacional de Tóquio)
"Bolsa de Cosméticos" - "Pássaros", era Kamakura do século XIII. (Museu Nacional de Tóquio)
Para um maior efeito decorativo, após os primeiros 2-3 revestimentos de verniz, os artesãos polvilharam as placas com serragem de metal, pedaços de madrepérola ou mesmo palha picada, e depois os envernizaram novamente em várias camadas, usando tanto transparente como colorido verniz. Trabalhando dessa forma, eles produziram placas com uma superfície imitando couro enrugado, casca de árvore, o mesmo bambu, ferro enferrujado (o motivo, aliás, é muito popular no Japão!), Etc. posteriormente armadura japonesa. O motivo - a propagação do culto do chá, porque o chá bom tinha uma cor marrom rica. Além disso, o revestimento de laca marrom-avermelhada tornou possível criar a aparência de ferro corroído pela ferrugem. E os japoneses literalmente deliravam (e deliravam!) "Antiguidade", adoram utensílios antigos, então isso não é nada surpreendente, sem falar no fato de que a própria ferrugem não estava lá em princípio!
Caixa da era Muromachi, século 16 (Museu Nacional de Tóquio)
Acredita-se que este verniz no Japão se tornou famoso graças ao Príncipe Yamato Takeru, que matou seu irmão e depois o dragão, e realizou muitos outros feitos diferentes. Segundo a lenda, ele quebrou acidentalmente um galho de uma árvore com folhagem vermelha brilhante. Um suco lindo e brilhante escorreu do intervalo e, por algum motivo, o príncipe teve a ideia de ordenar a seus servos que o recolhessem e cobrissem seus pratos favoritos com ele. Depois disso, ela adquiriu uma aparência muito bonita e uma força extraordinária, que o príncipe gostou muito. De acordo com outra versão, o príncipe feriu o javali enquanto caçava, mas não conseguiu acabar com ele. Então ele quebrou um galho de uma árvore de laca, untou-o com suco na ponta da flecha - e, como o suco desta se revelou muito venenoso, ele o matou.
O verniz japonês é tão forte e resistente ao calor que até os bules ficam cobertos com ele! Período Edo, século 18
Não é surpreendente que os discos, terminados de maneira tão intrincada, fossem realmente muito bonitos e pudessem resistir a todos os caprichos do clima japonês. Mas pode-se imaginar todo o trabalho que teve de ser gasto para envernizar várias centenas (!) De tais placas, que são necessárias para as armaduras tradicionais, para não falar de dezenas de metros de cordas de couro ou seda, que exigiam sua junção. Portanto, beleza é beleza, mas a capacidade de fabricação, a resistência e a confiabilidade da armadura também tiveram que ser levadas em consideração. Além disso, essa armadura era pesada para vestir. Assim que entraram na chuva, eles se molharam e seu peso aumentou muito. Deus me livre, em armadura molhada, estar no frio - o laço estava congelado e ficou impossível retirá-los, era necessário aquecer no fogo. Naturalmente, o laço ficava sujo e periodicamente precisava ser desfeito e lavado, e então a armadura era remontada. Também apanharam formigas, piolhos e pulgas, o que causou consideráveis transtornos aos donos das armaduras, ou seja, a alta qualidade das próprias placas desvalorizava o próprio método de sua ligação!
Acontece que tive a sorte de nascer em uma velha casa de madeira, onde havia muitas coisas velhas. Uma delas é esta caixa de laca chinesa (e na China também cresce a árvore da laca!), Decorada à moda chinesa - ou seja, com pintura a ouro e aplicações de madrepérola e marfim.
O comércio com os portugueses também levou ao surgimento das armaduras namban-do ("armadura dos bárbaros do sul"), que foram feitas após as europeias. Assim, por exemplo, hatamune-do era uma couraça europeia comum com uma costela endurecida projetando-se na frente e uma saia tradicional presa a ela - kusazuri. Além disso, mesmo neste caso, essas armaduras não brilhavam com metal polido, como a "armadura branca" na Europa. Na maioria das vezes, eles eram cobertos com o mesmo verniz - na maioria das vezes marrom, que tinha um significado utilitário e ajudava a introduzir uma coisa puramente estranha no mundo japonês da percepção da forma e do conteúdo.
Os vietnamitas adquiriram a habilidade de trabalhar com verniz, e eles próprios começaram a fazer essas caixas, que foram fornecidas à URSS na década de 70 do século passado. Diante de nós está uma amostra de incrustação de casca de ovo. Está colado no papel, o padrão está recortado, e já está colado no verniz com o papel para cima. Em seguida, o papel é lixado, o produto é novamente envernizado e novamente lixado até que a casca deixe de se destacar sobre o fundo principal. Em seguida, a última camada é aplicada e o produto está pronto. Essa é a beleza discreta e mesquinha.
Uma das manifestações do declínio do comércio de armas foi o renascimento de antigos estilos de armas, tendência que recebeu impulso significativo a partir do livro do historiador Arai Hakuseki, publicado em 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki adorava os estilos antigos, como a armadura o-yoroi, e os ferreiros daquela época tentavam reproduzi-los para as necessidades do público, às vezes criando misturas bizarras e incríveis de armaduras novas e antigas, que não tinham valor prático. Aliás, a armadura de samurai mais engraçada, que chegou a entrar em muitos museus e coleções particulares, foi feita … após o fim da Segunda Guerra Mundial e a ocupação do Japão pelas tropas americanas. Então, as cidades japonesas ficaram em ruínas, as fábricas não funcionaram, mas com o passar da vida, os japoneses começaram a produzir souvenirs para soldados e oficiais americanos. Estes foram, antes de tudo, modelos habilmente feitos de templos, junoks e armaduras de samurai japonesas, uma vez que as autoridades de ocupação estavam proibidas de fazer as mesmas espadas. Mas não fazer armadura de lembrança de metal real? É necessário forjá-lo, e onde você o consegue ?! Mas há tanto papel quanto você quiser - e foi com ele, coberto com o mesmo verniz japonês famoso, que essa armadura foi feita. Além disso, também garantiram aos seus clientes que esta é uma verdadeira antiguidade e que sempre a tiveram! A propósito, daqui falava-se que a armadura de samurai era leve e quebrava o recorde e era feita de papel prensado e placas de bambu!
O xadrez vietnamita incrustado com madrepérola também é dessa época.
No entanto, deve ser enfatizado que os japoneses nunca teriam qualquer armadura, nem metal, nem papel, se não fosse … sim, sim, as condições geográficas naturais em que viviam em suas ilhas, e graças às quais ali cresceu a famosa árvore de laca, dando-lhes a laca urusi de que precisavam! E é por isso que o haicai sobre o verão foi escolhido como epígrafe deste capítulo. Afinal, ela é colhida apenas no início do verão (junho-julho), quando o crescimento da folhagem é mais intenso …
Outra caixa "de lá" com a imagem das ilhas do Mar da China Meridional. Uma imagem muito simples e sem arte, mas é bom usar esta caixa.
A propósito, ainda não está claro como os ancestrais dos japoneses de hoje tiveram a ideia de usar a seiva da madeira laca como verniz. O que os ajudou nisso? Observação natural? Caso de sorte? Quem sabe? Mas seja como for, é a esse verniz que o Japão deve o fato de muitas das armaduras feitas por seus mestres terem sobrevivido até hoje, apesar de todas as vicissitudes de seu clima, e ainda hoje encantam nossos olhos.
