Até agora, falamos principalmente sobre as propriedades de combate da armadura de cavaleiro medieval e apenas casualmente falamos sobre sua decoração artística. Agora é a hora de prestar atenção à sua estética e, principalmente, à sua cor. Por exemplo, a armadura de cavaleiro era chamada de "branca" se fosse uma armadura feita de peças de aço polido, o que a fazia parecer "branca" à distância. A cavalaria da Europa usou esse tipo de armadura por muito tempo, mas sua aparência marcou uma verdadeira revolução nos assuntos militares. Mas o principal motivo que os trouxe à vida foi, em primeiro lugar, a ausência de uma tradição de tiro com arco a cavalo.
A maneira mais fácil de aparar a armadura gótica era decorar as bordas de cada peça com tiras de cobre ou latão com fendas. Essas listras recortadas eram bastante simples de fabricar, pesavam um pouco, mas davam à armadura uma aparência elegante e elegante.
Por isso os cavaleiros não precisavam de grande mobilidade na região do pescoço e cintura escapular, por isso em primeiro plano acabaram sendo apenas proteção, e não mobilidade. Mas no Oriente, onde o arco sempre foi a arma principal do cavaleiro, a cota de malha e os capacetes com a face aberta continuaram a ser feitos por muito tempo. Além disso, essa arma era muito diferente da nova armadura dos guerreiros da Europa Ocidental.
Armadura de um cavaleiro turco do século 16 do Museu Topkapi em Istambul. Como você pode ver, seu armamento diferia do europeu ocidental apenas porque lhe dava a habilidade de atirar com um arco. Era conveniente decorar os pratos pequenos com batidas.
K. Blair, um conhecido historiador britânico e especialista em armas, chamou o período de 1410 a 1500 "um grande período na história das armas defensivas da cavalaria", pois acreditava que, embora a armadura de muito alta qualidade também fosse produzida pelos armeiros mais tarde, no entanto, nunca mais em seus produtos eles combinaram uma habilidade tão elevada com uma compreensão do próprio material, com o qual agora trabalhavam principalmente. Os ornamentos nas armaduras dessa época desempenhavam um papel secundário, e a principal atenção dos artesãos era dada à perfeição de sua forma, pelo que as pessoas com essas armaduras eram justamente chamadas de “esculturas de aço”. Mais tarde, ao contrário, a decoração foi além da medida.
Bem, tudo começou com o fato de que no século 11 os armeiros aprenderam a forjar capacetes com folhas de metal. Antes disso, os capacetes eram segmentares, embora no Oriente essa técnica tenha sido usada habilmente por muitos séculos. Para isso, uma folha de ferro da espessura exigida na forma de um disco era incandescente e acondicionada com golpes de martelo, e só então era processada limpa com um martelo, cinzel e limas. Posteriormente, os capacetes passaram a ser totalmente carimbados, o que aumentava sua resistência, reduzia o custo de produção e possibilitava a uniformidade. Já no século 16, os mestres de calota craniana alcançaram tal nível de perfeição que no final deste século, ou melhor, em 1580, eles podiam forjar de uma folha de metal não apenas a parte parietal do capacete, mas também uma crista até 12 cm de altura, o que é um resultado fantástico para o trabalho manual. Além disso, no início do século 11, os ferreiros italianos aprenderam a fazer escudos redondos perseguidos-rondashi a partir de uma única folha de metal, só que isso não fala tanto sobre sua habilidade, mas sobre o fato de que naquela época o tamanho do produtos de ferro processados não importavam mais. Em todo caso, sabe-se que no século XII a cidade de Pavia era famosa pela produção de capacetes forjados de uma só peça.
Um capacete de cerco coberto com ornamentos gravados. Itália, aprox. 1625. Metropolitan Museum of Art, Nova York.
A este respeito, historiadores ingleses como David Edge e John Padock concluíram que, desta forma, em meados do século 15, dois centros (e duas escolas diferentes) foram formados para produzir armaduras totalmente de metal: o primeiro - no norte da Itália, em Milão, e a segunda - no norte da Alemanha, em Augsburg. Claro, havia muitas indústrias locais diferentes que se concentravam em um ou outro desses centros e copiavam designs populares.
Placa de latão de lápide (nado peito) de William Bagot e sua esposa Margaret. Igreja de s. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Como você pode ver, o falecido está vestindo uma armadura tipicamente de cavaleiro do "período de transição" - há detalhes de placas, mas o torso é coberto por um curto túnica heráldica, então você não pode ver o que está por baixo. Mas o aventail da cota de malha no capacete é claramente visível.
Um famoso historiador britânico como D. Nicole, em sua obra "O Exército Francês na Guerra dos Cem Anos", citou um trecho da obra de um autor desconhecido do livro "Trajes Militares dos Franceses em 1446", que dá a seguinte descrição do equipamento desses anos. “Em primeiro lugar,… preparando-nos para a batalha, vestimos uma armadura branca completa. Em suma, consistiam em uma couraça, ombreiras, braceletes grandes, armadura de perna, luvas de combate, salade com viseira e um pequeno queixo que cobria apenas o queixo. Cada guerreiro estava armado com uma lança e uma longa espada leve, uma adaga afiada pendurada à esquerda da sela e uma maça."
Um típico cavaleiro de armadura gótica. 1480 - 1490 Ingoldstadt, Alemanha, Museu da Guerra da Baviera.
É engraçado, mas na Inglaterra naquela época eles não sentiam em absoluto sua inferioridade pelo fato de não terem feito suas armaduras. A ausência de sua produção, pode-se dizer, foi simplesmente notada, já que tanto o mais nobre dos senhores britânicos quanto a pequena nobreza - a pequena nobreza então encomendou suas armaduras no continente. Por exemplo, a efígie de Sir Richard Beauchamp, conde de Warwick, datada de 1453, o mostra com a armadura italiana do modelo mais recente.
Tecido de cota de malha feito de anéis planos rebitados.
Tecido de cota de malha em anéis planos perfurados e redondos com rebites.
Desde o início da Idade Média, a cota de malha ocupou um lugar muito importante entre os armeiros. Embora a cota de malha ainda fosse usada pelos legionários romanos, a produção desse tipo de armadura na Europa Ocidental, na verdade, foi criada novamente. Naquela época, os anéis para cota de malha eram feitos de arame forjado e achatado, cujos anéis eram conectados por rebitagem a frio. Nas malhas de corrente posteriores dos séculos XIV e XV, um dos anéis já estava soldado e o outro rebitado, e nesta base eles se distinguem. Posteriormente, todos os anéis foram apenas rebitados. O historiador Vendalen Beheim, por exemplo, lembra que o arame trefilado não era usado para fazer anéis ainda no século XVI. Bem, na década de 1570, a cota de malha já havia parado completamente de ser usada, e esta embarcação, que já foi muito respeitada, desapareceu para sempre com ela. Ou seja, ele não desapareceu completamente, mas o antigo personagem de massa se foi para sempre.
Cota de malha feita de anéis redondos rebitados com 7 mm de diâmetro.
Tecido de cota de malha feito de anéis lisos rebitados azulados.
Já que estamos falando das “cores” da armadura, deve-se notar que a cota de malha brilhava “como gelo”, ou seja, também tinha a aparência de “metal branco”, mas não em toda parte. No Oriente, era costume tecer anéis de cobre neles e, assim, criar padrões caprichosos na cota de malha. É difícil dizer o quanto isso reduziu sua força, mas era verdade, e essas malas de cadeia sobreviveram até nossos dias e também eram conhecidas na Rússia, onde mencionavam "cota de malha pansyri com saia de cobre". A cota de malha feita de anéis azuis também era conhecida.
E foi justamente a rejeição da cota de malha que deu origem à busca por formas mais perfeitas de armadura protetora, que surgiu na primeira metade do século XV. Tudo recomeçou com o aprimoramento da proteção da cabeça, ou seja, com os capacetes. Surgiu um capacete, chamado sallet, sallet ou sallet (que é mais comum na grafia russa), que era especialmente popular entre os armeiros na Alemanha.
Sarcófago com a efígie funerária do cavaleiro espanhol Don Álvaro de Cabrero, o Jovem da Igreja de Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas em Lleida, Catalunha. O pescoço do cavaleiro é protegido por uma gola de metal e suas pernas já estão protegidas por uma armadura. Também é óbvio que placas de metal são rebitadas sob suas roupas, que soltam as cabeças dos rebites. Infelizmente, ele não tem um capacete na cabeça e não se sabe como ele era. Meados do século 14
D. Edge e D. Paddock nomeiam o ano - 1407, quando ele apareceu, e não em qualquer lugar, mas na Itália, onde a Selata era chamada. E só então, através da França, Borgonha, ele alcançou a Alemanha em 1420, depois para a Inglaterra, e então se tornou muito popular na Europa em todos os lugares.
Sallet típica alemã: peso 1950; peso do bevor-prelichnik 850 g. Ambos os itens são refilmados: o preço da sallet é $ 1550, o bevor é $ 680.
Os capacetes alemães tinham uma cabeça alongada em forma de cauda; entre os franceses e italianos, eles se assemelhavam mais a um sino em sua forma. E, novamente, ambos não tinham decorações. Sua principal "decoração" era o próprio aço polido. Foi apenas por volta de 1490 que a chamada "banha negra" tornou-se conhecida com uma testa, que se projetava para a frente em um ângulo agudo. Era chamado de preto por causa de sua cor (por algum motivo eles começaram a ser pintados de preto ou era azulado?), Embora esses capacetes muitas vezes fossem cobertos apenas com tecidos coloridos. A história é silenciosa sobre como o “capacete colorido” foi visualmente combinado com a brilhante “armadura branca”. Mas existiam "fashionistas" que usavam "tal". Além disso, este tipo de capacetes também era usado por guerreiros equestres de origem ignóbil, por exemplo, arqueiros a cavalo usados pelos franceses, e não muito ricos e nobres "cavaleiros de um só escudo", e mesmo … infantaria de armas.
A mais simples sala italiana, 1450-1470 Museu de Arte da Filadélfia, Filadélfia, EUA.
Esta é exatamente a "sallet negra", aliás, cavalheiresca, com viseira ascendente. Alemanha ou Áustria, 1505-1510 Museu de Arte da Filadélfia, Filadélfia, EUA.
Outra "sallet negra", aproximadamente. 1490 - 1500 A chamada "sallet de Ulm", além disso, não é nada preta, e não está claro como foi combinada com a "armadura branca". Sul da Alemanha, Museu Histórico, Viena.
A história do capacete bascinet ou "Bundhugel" ("capacete de cachorro") é muito engraçada. No início, era apenas um edredom barato que parecia um balde de aço. Então ele começou a se esticar e ao mesmo tempo cair no pescoço e nas têmporas.
Bascinet e viseira para ele, possivelmente França, aprox. 1390 - 1400 Museu de Arte da Filadélfia, Filadélfia, EUA.
Bascinet do século XIV, remake. Aço 1,6 mm. Royal Arsenal em Leeds, Inglaterra.
Para efeito de comparação, um bacinete germânico do Metropolitan Museum of Art de Nova York. Tudo é simples, funcional e sem enfeites!
Faltou fixar nela uma viseira, o que acabou por ser feito no mesmo século XIV. Além disso, a viseira não só foi levantada, mas também totalmente removida. Por seu formato característico, o capacete foi batizado de "cara de cachorro", principalmente na Alemanha. Era muito funcional e surgiu em um momento em que a armadura ainda não estava decorada de forma alguma. Portanto, sua decoração principal era o polimento, embora, de acordo com o romance de Henryk Sienkiewicz "Os Cruzados", os cavaleiros alemães anexassem magníficos sultões de penas de pavão a esses capacetes.
Uma imagem do filme "Os Cruzados". Como você pode ver, os capacetes dos cavaleiros parecem reais, mas fora isso é pura fantasia! Os poloneses eram preguiçosos demais para costurar "gorros" e também para chapéus e aventail em cota de malha. Além disso, o plástico é imediatamente visível! Cuirass e capacetes - típico poliestireno pintado!
No filme de 2005 Jeanne d'Arc dirigido por Luc Besson, a armadura é basicamente o que deveria ser, e os capacetes são usados na cabeça com edredons.
A propósito, neste filme de 1960 você pode ver que a armadura dos cavaleiros é reproduzida externamente e de forma confiável, mas muito primitiva. E o mais incrível é que os cavaleiros com ele usam capacetes na cabeça sem cota de malha e aventail solto nos ombros. Mas, a julgar pelas efígies, este último poderia até mesmo ser usado com "armadura branca" forjada sólida apenas em 1410, e … pode-se imaginar o quão vulnerável essa proteção era para o "cavaleiro todo em metal". Por isso, aliás, o mesmo bacinete logo se transformou em um “bacinete grande”, que se diferenciava do usual apenas por ter uma “cara de cachorro”, ao invés de um aventail de cota de malha, tinha uma coleira de placas de metal, que foi preso com cintos à couraça!
"Big Bascinet" do Museu do Exército em Paris. OK. 1400 - 1420
O mais perfeito nesse aspecto era o capacete armé, que também apareceu mais ou menos na mesma época, e que tinha uma viseira de levantamento e … um sistema muito complexo de conectar todas as suas partes em um único todo. Mas esses capacetes já tinham sido decorados com perseguições e muitas vezes pareciam com qualquer coisa, só que não com o capacete em si, e a forma, neste caso, tem apenas uma relação indireta com a "cor".
Armadura excepcionalmente pródiga de George Clifford, 3º conde de Cumberland (1558 - 1605). Você não consegue nem citar todas as tecnologias de acabamento aqui! Metropolitan Museum of Art, Nova York.
Outra coisa é que logo deixou de ser moda andar com armadura puramente de metal e, aparentemente, até indecente - situação que se repetiu com relação à armadura de cadeia inteira do século 12, que envolvia a figura de um guerreiro como uma luva. Mas agora ambas as armaduras e, em particular, os capacetes começaram a ser cobertos com tecidos caros, muitas vezes bordados com fios de ouro e até mesmo decorados com pedras preciosas.
(Continua)
