Por quase dois séculos e meio, ele esteve de pé sobre o Neva. A inauguração oficial do monumento a Pedro, o Grande, de Falcone, ocorreu em 7 de agosto de 1782.
Em algum momento em um dos primeiros dias de agosto, geralmente o primeiro dia de folga, os conhecedores da antiguidade sempre se reuniam ao lado dele para comemorar o próximo aniversário da instalação do monumento a Pedro, o Grande, na Praça do Senado em São Petersburgo.
Agora, a tradição é lembrada apenas nos anos de jubileu, mas o próximo jubileu deve esperar mais quinze anos. Provavelmente, este é um sinal dos tempos que hoje ninguém tem medo dele, como o Eugene de Pushkin tinha medo.
Parece que os habitantes de Leningrado-Petersburgo já lutaram por conta própria nos dias terríveis do Bloqueio. Mas eles admiram Falkonetov Peter, como antes, na maioria das vezes eles apenas o amam, chamando-o carinhosamente de “Petrusha”. Depois desses mesmos 900 dias, as pessoas na cidade o tratam de forma mais afetuosa, mais humana.
Contra esse pano de fundo, as noivas agora são regularmente fotografadas, e os noivos, abrindo champanhe, certamente visam o rabo do cavalo do rei. Bombardeios rápidos em Nevsky, prontos para arrancar três peles de qualquer um, mesmo de estrangeiros, para um passeio "direto para Peter", não leve mais do que quinhentas.
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A Rússia não pode reclamar da falta de monumentos a Pedro, o Grande. Houve um tempo em que apenas Ilyichs eram esculpidos, mas mesmo assim uma cópia do excelente busto de Rastrelli foi colocada na estação ferroviária de Moscou.
Em seguida, eles devolveram o "Czar-Carpinteiro" ao Aterro do Almirantado, imediatamente Zurab Tsereteli agitou-se no primeiro trono, e o Shemyakinsky, o "meio-cadáver" realmente bonito, estava sentado no meio de Petropavlovka. No entanto, as noivas também não são indiferentes a ele - esfregaram os joelhos para brilhar no espelho. Então ele se acostumou.
Mas há apenas um Falconet Peter. Ele não é apenas diferente - Peter I era diferente, de alguma forma ele não se encaixa na linha de predecessores e sucessores no trono russo. Agradeço a Catarina por rejeitar o outrora monumento equestre de Carlo Rastrelli - ele não teria se enraizado nas margens do Neva e dificilmente poderia coexistir tão confortavelmente ao lado do milagre de Montferrand.
Ou talvez Montferrand, se não fosse pelo Cavaleiro de Bronze, não teria nos dado esse Isaac? Ele é o "Cavaleiro de Bronze" - você não pode dizer melhor do que um poeta, embora hoje as bruxas, é claro, chamariam o monumento a Pedro de uma forma diferente.
Por mais que Tsereteli e Shemyakin tentassem competir com a brilhante criação de Falcone, seus monumentos receberam imediatamente do povo todo um conjunto de epítetos, às vezes desdenhosos, às vezes simplesmente letais. "Coto careca" ou "Banco". Apenas "Monstro" ou "Quem nunca viu o mar?" E em resposta - "Quem, quem … Petya com um casaco de couro." E muito mais com o mesmo espírito.
Escolha o que você gosta, mas eles não são iguais ao "apelido" de Pushkin e nunca serão. Não haverá nenhum outro monumento verdadeiramente digno da memória do grande reformador da Rússia.
“Criador, reformador, legislador” - é tão simples e resumidamente dito sobre Peter por Etienne Falcone. E quantas coisas estão nestas três palavras de uma vez. Cada governante seguinte tinha muito por onde escolher. Mas o primeiro foi escolhido por Catherine.
Ela acabou de se estabelecer no trono. Reina por apenas três anos. Ela precisa de uma confirmação visível da legitimidade de seu próprio poder. Mas ela é paciente - Catarina rejeitou o monumento a Carlo Rastrelli, fortemente congelado, como o condottieri italiano, Catarina rejeitou imediatamente. Pedro acordou a Rússia, seu sucessor no trono não é aquele que a deixará adormecer novamente.
E o monumento a Catarina era necessário para corresponder aos grandes feitos do grande czar, que tem … grandes herdeiros. E com Rastrelli, o soberano parecia já ter conquistado tudo - e este é o soberano do estado, que já não precisa de quase nada mais.
A Rússia de Catherine precisa de tudo e muito, até muito. O monumento a Pedro deve se tornar um ponto ousado em toda uma série de símbolos imperiais, criados a pedido da incansável imperatriz. Ela busca pacientemente um escultor digno de tal tarefa. Há quem pedir conselho - afinal, desde jovem, ainda grã-duquesa, Catarina se correspondeu com os melhores cérebros da Europa.
O enciclopedista Diderot também sugeriu - Etienne-Maurice Falcone. Diderot, pode-se dizer, adivinhou certo - das obras de Falcone, de cinquenta anos, realmente resultou apenas "Milon de Croton" e "Pigmalião". Mas, como teórico, ele massacrou todas as "antiguidades" antes das quais a Europa cultural estava acostumada a adorar sem dúvida.
No entanto, pouco antes da ordem de São Petersburgo, Falcone executou duas capelas na Igreja parisiense de São Roque. Eles encantaram o embaixador russo, o príncipe Golitsyn, que apoiou Diderot.
Falcone é mais velho que a rainha russa e também paciente. Não é por acaso que ele teve permissão para mexer no monumento por uma década e meia. No entanto, eles sabiam esperar e suportar. Demorou uma temporada inteira apenas para transportar o pedestal - "Pedra do Trovão" de Lakhta. Do ponto de vista técnico, a operação teria sido difícil até hoje, mas no século 18 teria sido simplesmente única (leia-se).
Nem Sanssouci, nem Versalhes, nem Schönbrunn podiam pagar por algo desse tipo. E quanto tempo foi gasto na escolha do pedestal, e levou quase um inverno inteiro para convencer os críticos de alto escalão - apenas a correspondência entre Falcone e o presidente da Academia Russa de Artes, Ivan Betsky, é dois arquivos grossos volumes.
Falcone, com suas ambições, revelou-se surpreendentemente modesto - ele não hesitou em confiar a sua pupila Marie-Anne Collot para esculpir a cabeça do rei. Era algo inédito naquela época. Mas também, como Diderot, ele adivinhou certo. Collot não copiou a máscara tonal de Pedro da obra do professor ou o busto vitalício de Rastrelli, resolvendo o problema como um verdadeiro monumentalista.
O principal é apreender o personagem e não entrar em dissonância com a própria estátua equestre. Olhos esbugalhados, uma testa volumosa emoldurada por fios grossos como ondas, uma evidente tensão de vontade no rosto, um queixo empurrado para a frente - parece um conjunto banal de feições bem conhecidas, mas no geral - a impressão é única.
Aqui está uma determinação raivosa e a habilidade de ter misericórdia, aqui está sabedoria e simplicidade, severidade e calma ao mesmo tempo. Sabe-se que Falcone muitas "regras" Collot, mas no final não há dúvida da unidade, é uma pena que o papel do aluno agora seja lembrado apenas por especialistas.
Catarina escolheu “seu” Pedro, falou muito sobre ele, escreveu, mas no próprio monumento ela notou muito sucintamente: “PETRO primo CATHARINA secunda”. E em russo: “Pedro, o Grande, Catarina, a Segunda. Verão de 1782.
Desde então, Pedro não deu descanso a muitos dos falconetes. Pushkin inspirado. Ele pegou o nervoso imperador Paulo com tanta facilidade, sem ficar na Praça do Senado por duas décadas. E Paulo, tendo acabado de subir ao trono, em oposição a sua mãe, ergueu outra estátua equestre de Pedro no Castelo Mikhailovsky. As obras de Carlo Rastrelli são exatamente aquelas que a grande imperatriz uma vez rejeitou. Ambicioso “Bisneto de Pradadu. 1800 - também inscrito apesar de Catherine.
O filho caçula de Pavel, Nikolai, tão nervoso quanto o pai, mas com a mente muito mais fria, ordenou, sem hesitação desnecessária, lançar uma porção da metralha no cobre Peter, e ao mesmo tempo nos dezembristas.
Dizem que seus traços ainda podem ser vistos nas fraturas do Thunderstone. Nem nas três revoluções, nem na Guerra Civil, ninguém levantou a mão contra Pedro. E mais tarde os ases fascistas da Luftwaffe miraram em Peter - eles nunca acertaram.
Pushkin deixou os místicos irem, mas o frio Nikolai Pavlovich, tendo “atirado” em Pedro, imediatamente escolheu para si a imagem de um czar estóico. O Cavaleiro de Bronze foi então frequentemente comparado ao antigo romano Marco Aurélio, embora Falcone considerasse esta estátua um exemplo de como não fazer monumentos equestres.
Sob o comando do czar-libertador Alexandre II, Pedro, o Grande, foi “apresentado” ao público como um reformador e quase um liberal, e ao mesmo tempo decorado com flores à la tricolor russa. Alexandre III e seu infeliz filho insistiram na "nacionalidade" de Pyotr Alekseevich, organizando uma pista de patinação e festividades na Praça do Senado. Os eslavófilos gostaram muito da fórmula: "O grande líder de um grande povo."
Depois de 17 de outubro, ninguém, é claro, expressou isso em relação a Peter. Mas no governo de Stalin, quando "Pedro, o Primeiro", do conde vermelho de Tolstói, viu a luz, foi essa interpretação que estava implícita por si mesma.
Se o tirano Ivan, o Terrível, foi apresentado pelo gênio de Sergei Eisenstein e pelo brilhante jogo de Nikolai Cherkasov como uma espécie de lutador contra a burocracia boiarda, o próprio Deus ordenou que Pedro, o Grande, fosse transformado em “czar do povo”. E ninguém depois do próprio "líder dos povos" esqueceu esta fórmula. Ainda…
As esculturas são um pouco semelhantes a navios de guerra. Uma verdadeira obra-prima, como oponente digno, é reconhecida pela sua silhueta. Mas os capitães têm estudado catálogos com os contornos dos cruzadores e contratorpedeiros inimigos há anos, e o Cavaleiro de Bronze permanece na memória imediatamente e para sempre. Porém, na escultura, assim como na silhueta, o gesto também é importante.
"Ele ergueu a Rússia nas patas traseiras" - isso já disse tudo sobre o monumento como um todo. Mas e a mão estendida sobre as ondas do Neva? "Beneficent Right Hand", "Father's Hand". Quão longo e difícil é para Pushkin pegar epítetos - "Levantando a mão no céu", "Um gigante com a mão estendida", "Trovejando com a mão imóvel"! No próprio gesto - o foco de força, mente, vontade. Mas não apenas - a mão de Pedro - como um novo vetor para a nova Rússia.
"Janela para a Europa" - parece ser dito, ponto final. Para o Ocidente - para a Europa. Para não estar apenas por perto, para estarmos juntos. Seja uma parte digna disso. E não há necessidade de procurar complexos de inferioridade aqui.
Lev Gumilyov estava absolutamente certo - somos a Eurásia, não Azeopa. Azeopa é "lindamente" dita por outro historiador, Pavel Milyukov. Ele disse duzentos anos depois de Pedro, como se tivesse descarrilado tudo o que havia legado.
Não é surpreendente que os "temporários" com tal ministro das Relações Exteriores tivessem complexos na frente da Europa, não é surpreendente que os "temporários" fossem tão facilmente varridos pelos bolcheviques. Os Urais não são uma piada de geografia, mas nossa fronteira comum com a Europa.
“A Eurásia não é Azeopa”, o próprio Peter poderia ter dito muito antes de Gumilev. Ele não disse - ele fez de tudo para que isso acontecesse!
