“Se me oferecerem para fazer um filme em condições próximas de combate, - sem cenário, com filme defeituoso, com um operador amador, mas com toda a oportunidade de trabalhar com os atores que você ama, trabalhar pulso a pulso, criar um campo magnético ao seu redor, infecte os performers, e então, se Deus quiser, transmita tudo isso ao público, eu direi: eu concordo."
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich nasceu em 28 de julho de 1923. Sua mãe, filha de um padre Pokrovsky, chamava-se Alexandra Ivanovna, e seu pai, um finlandês de nacionalidade e um filósofo de educação, era Pavel Basultainen. Imbuído das idéias da revolução, ele escolheu o caminho de um militar de carreira, um oficial do Exército Vermelho. Seu pseudônimo partidário, que mais tarde substituiu seu sobrenome, era "Basov". Logo após o casamento, o filósofo, que nunca se tornou um leitor ávido, foi enviado para a Ásia Central. Enquanto Basov lutava ali pelo estabelecimento do poder soviético, sua jovem esposa se tornou livreira. Bookmen foi a vilas soviéticas remotas e ensinou os residentes locais a ler e escrever. Em uma dessas viagens na aldeia de Urazovo (região de Belgorod), ela teve um filho chamado Vladimir. A aparência da criança não esfriou em nada o fervor educacional do jovem membro do Komsomol. Junto com o bebê, Alexandra Ivanovna continuou sua jornada, dirigindo por quase todas as áreas da Faixa Russa Central e por toda a região do Volga. Posteriormente, Vladimir Pavlovich disse que o primeiro contato com os lugares mais bonitos delineados pelos clássicos da literatura russa começou para ele não por palavras impressas, mas por imagens que viu com seus próprios olhos.
No final, Alexandra Ivanovna foi até o marido. Pavel Basov, lutando contra os Basmachi, serviu no posto avançado localizado perto da cidade de Kushka. A difícil vida cotidiana do destacamento de fronteira começou a fluir, e enquanto Basov Sr. repelia os ataques dos bandidos, sua esposa trabalhava em uma comuna para filhos dos militares. Volodya foi para a escola aos sete anos, mas seus estudos pareciam terrivelmente enfadonhos - o conhecimento que recebeu de sua mãe foi muito mais rico e profundo. Em 1931, Pavel Basov caiu heroicamente em uma batalha com os Basmachs, e a família órfã foi forçada a se mudar para a cidade de Zheleznodorozhny, onde morava o irmão de Alexandra Ivanovna. Em 1932, o culto e instruído Vladimir, de acordo com os resultados dos exames, foi imediatamente admitido na terceira série da escola local. No entanto, logo sua mãe foi nomeada para a redação de um dos jornais da região de Kalinin, e Basov se formou na quarta série em Kashin. Nas férias de verão, ele foi para sua tia na Abkhazia, e lá, em New Athos, ele passou dois anos acadêmicos. E a sétima série Vladimir passou já na aldeia de Alexandrov (região de Gorky), onde Alexandra Ivanovna voltou a trabalhar como livreiro. Logo eles se mudaram juntos para Moscou, onde Basov finalmente se formou no ensino médio.
Deve-se notar que, desde muito jovem, o jovem se distinguiu por uma tremenda habilidade artística. O próprio Vladimir Pavlovich lembrou que o desejo de atuar se manifestava na mímica - quando criança, gostava de fazer caretas na frente do espelho, imaginando-se como o herói de um livro lido recentemente, de uma performance assistida ou de um filme. Mais tarde, na escola, Basov recitou alegremente poesia do palco e apresentou histórias literárias e dramáticas em rostos. Além disso, o jovem desenhava lindamente, sabia muitas obras de cor e também tentava escrever poesia. No último ano de seus estudos na escola, Vladimir foi às aulas em um estúdio de teatro e freqüentemente visitava os bastidores do Teatro de Arte de Moscou. Da caixa de iluminação o jovem espectador viu pela primeira vez "Dias das Turbinas" e "Pássaro Azul". E no próprio estúdio, Vladimir conseguiu desempenhar o papel de Khlestakov em O Inspetor Geral.
Foto pré-guerra com a mãe
A festa de formatura de Basov caiu em um dia terrível e memorável para nosso país - 22 de junho de 1941. Rapazes e moças se preparavam para entrar na idade adulta, mas em vez de ternos e macacões, o tempo lhes deu uniformes cáqui. No dia seguinte, Vladimir, como muitos outros colegas, estava na fila do registro militar e do escritório de alistamento. Como voluntário, foi para o front e passou por toda a terrível escola de guerra - comandou bateria de artilharia, trabalhou no quartel-general de uma divisão de artilharia, passou fome e perdeu amigos, lutou consigo mesmo, com suas fraquezas e medos. Posteriormente, ele disse: “Durante as batalhas prolongadas, o solo se ergueu com os ataques de artilharia de ambos os lados. Você olha para fora do abrigo - e a formiga não sobreviverá neste inferno. Ainda me lembro do banco. Sete sentam-se nele. O que está sentado na beirada vai para o inferno. A tarefa é encontrar a quebra, restaurar a conexão e retornar. Se a pessoa retorna, ela se senta no banco do outro lado da linha. Novamente o penhasco, lá está o próximo. E a batalha está ficando mais feroz. Restam seis, depois cinco, quatro, três … A fila é estritamente observada - esta é uma lei não escrita."
Aos vinte anos, Vladimir Pavlovich foi agraciado com a medalha "Por Mérito Militar" e conheceu o Dia da Vitória nos Estados Bálticos com a patente de capitão. Basov falou sobre a guerra: “Ela tirou de nossa geração muitas das alegrias da juventude. Não sentávamos nos bancos com as nossas meninas, não líamos poesia para elas, não tínhamos tempo de escolher uma profissão, não sentíamos a alegria excitante de trocar o banco do colégio pelo do aluno … A guerra tornaram-se nossas universidades. E minha geração recebeu um verdadeiro certificado de maturidade nas paredes do Reichstag. " Após a guerra, o futuro diretor serviu no regimento de artilharia por mais um ano. Sua posição era bastante significativa, embora difícil de pronunciar - vice-chefe do departamento operacional da vigésima oitava divisão de artilharia separada da descoberta da reserva do comando principal. Como seu pai, Vladimir Pavlovich tornou-se oficial de carreira, militar profissional e tinha boa reputação com seus superiores. No entanto, os sonhos de teatro e cinema ainda estavam brilhando nele. Mesmo durante os anos de guerra, Basov, como organizador da divisão do Komsomol, muitas vezes ajudava projecionistas do serviço secreto a “fazer filmes”. É assim que ele se lembra: “Várias vezes uma van veio à nossa unidade. Ela foi colocada mais perto da linha de frente para cobertura. Ao anoitecer, os batedores abriram uma tela na terra de ninguém e filmes foram lançados da van. No início, por “sementes” - algumas espécies: o Volga, campos, bétulas … Os sons da música, a fala no ar noturno levado para longe, as fitas eram assistidas do nosso lado e do outro lado. E de repente Hitler apareceu na tela na performance satírica de Martinson. Nosso pessoal riu alto e, do outro lado, rabiscou na tela com rastreador."
Um belo dia, o capitão Basov apareceu perante o marechal de artilharia Mikhail Chistyakov. Segundo o ator, eles conversaram muito e principalmente sobre o fato de que todos têm o direito de realizar seus sonhos. Como resultado, Vladimir Pavlovich foi autorizado a se desmobilizar. Basov gastou toda a indenização devida a ele ao se despedir e comprou um casaco de civil por um sobretudo vendido no mercado. Ele voltou a Moscou - maduro, em forma, endurecido - no final de agosto de 1947. E em setembro do mesmo ano, Vladimir Pavlovich já estava sentado no auditório dos alunos da VGIK. O problema de escolha de um corpo docente (direção ou atuação) foi resolvido por si mesmo - naquele ano o curso foi feito um curso de atuação e direção conjunta sob a orientação dos principais mestres do cinema russo Sergei Yutkevich e Mikhail Romm. Junto com Basov, as futuras estrelas da direção russa como Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze participaram do curso … O diretor de cinema Vladimir Naumov relembrou aquela época: “Apesar da diferença de idade, todos os alunos do VGIK estavam claramente divididos em dois grupos - aqueles que visitaram na guerra e os alunos de ontem, também chamados de "tetrazes avelã civis." Todos os "soldados" usavam botas e túnicas militares, e Basov era o mais brilhante entre eles. Um oficial corajoso e inteligente, sempre como uma corda."
A propósito, Vladimir Pavlovich foi uma figura notável não apenas por sua aparência característica e memorável. Ele tinha um dom incrível de fazer as pessoas ao seu redor se apaixonarem por ele, e até seus inimigos adoravam suas improvisações e piadas. Basov literalmente jorrou de ideias, a imaginação criativa deste homem se distinguiu por incrível plausibilidade, transformando os mais incríveis esboços em retratos realistas, como se espiados da natureza. Além disso, amigos notaram sua incrível coragem em julgamentos, nitidez e franqueza de declarações sobre questões dolorosas, tanto na profissão quanto na vida. O brilhante engenho Basov causou uma impressão indelével na metade feminina do riacho. No entanto, o futuro diretor nunca foi um "caminhante" - ele realmente se apaixonou. E ele se apaixonou, segundo as lembranças dos colegas estudantes, rigidamente, comportando-se como um homem de verdade, ou seja, oferecendo-se para casar. Já no final do primeiro ano de estudos, Basov começou a namorar uma das garotas mais bonitas e marcantes do curso, Rosa Makagonova. A atriz Nina Agapova, que estava entre suas colegas de classe, relembrou: “Nossa Rosa era uma beleza, embora com problemas de saúde. Depois da guerra, ela, como muitos, foi diagnosticada com tuberculose. Ela era fantasticamente musical, sua voz era muito bonita, e em todos os seus filmes ela cantava sozinha … Sempre ficamos maravilhados como ela administrava tudo - tanto para estudar quanto para atuar em filmes. E Rose, afinal, também foi a primeira a se casar aqui … No começo eles moraram em Matveyevskoye com a mãe de Basov, depois alugaram um quarto e só então em Mozhaika na Casa dos Trabalhadores do Cinema em um apartamento comunitário eles conseguiram o seu próprio."
Depois de se formar no instituto, Rosa Makagonova foi imediatamente admitida no Theatre of Film Actor, e Vladimir Pavlovich - na Mosfilm, onde conseguiu um emprego como diretor em tempo integral e começou a filmar seu primeiro filme verdadeiramente sério (antes disso ele tinha já filmou uma peça baseada na peça "Freeloader" de Turgenev). A nova imagem foi chamada de "Escola de Coragem", e Basov a filmou em 1953 junto com seu amigo e colega de classe, um ex-soldado da linha de frente Mstislav Korchagin, que morreu tragicamente em um acidente de avião durante as filmagens. Posteriormente, a Escola de Coragem recebeu o prêmio de Melhor Filme Educacional no Festival Internacional de Cinema de Karlovy Vary. De bilheteria em 1954, o filme ficou em décimo lugar, o que foi um bom resultado para o diretor estreante. Aliás, as futuras estrelas do cinema russo Rolan Bykov e Leonid Kharitonov tiveram seus primeiros papéis neste filme.
Já durante as filmagens da fita, as qualidades profissionais que distinguiam a personalidade da direção de Basov foram bem manifestadas. Nesse homem, da maneira mais incrível, parecia que propriedades diretamente opostas e incompatíveis se combinavam - racionalismo e ingenuidade, severidade e tendência ao sentimentalismo, aprofundamento em si mesmo e sociabilidade fenomenal. O diretor Alexander Mitta disse uma vez sobre ele: “Músicos na profissão têm conceitos de habilidade - afinação perfeita, incrível fluência dos dedos. Portanto, na direção, Basov tinha um tom absoluto de um virtuoso do violino e os dedos fantásticos de Horowitz. Ele tinha uma rica imaginação espacial e memória fenomenal. Foi com ele que vi pela primeira vez como o diretor constrói uma mise-en-scene e depois, sem mudar nada, gira a noventa graus, porque o sol se foi. Ele não se esquecia de um único take, guardava todo o material na cabeça, editava com muito jeito e clareza”.
Disseram que o roteiro literário, que havia passado por todas as etapas de aprovação e familiarização, foi imediatamente colocado na prateleira por Vladimir Pavlovich. Seu próprio texto era lacônico, como um telegrama - entra e sai. Basov guardava todo o resto na cabeça, dizendo que "a princípio ouve a imagem com uma melodia obscura, e só com o tempo as imagens adquirem contornos, a nitidez da moldura". O jovem realizador tratou a sua equipa de filmagem como uma orquestra, onde cada um tem o seu lugar, a sua voz e a sua festa. E conduziu esta orquestra com maestria - mantendo-se sempre um líder, mergulhou em todos os detalhes do processo, estudou todos os cineastas. Pessoas que trabalharam com Vladimir Pavlovich disseram que, se necessário, ele poderia maestramente inventar um ator como um hussardo russo ou um lorde inglês. Também deve ser notado que Basov foi o primeiro na Rússia a dominar uma novidade técnica que veio da Alemanha no início dos anos setenta - equipamento para filmagem multicâmera. Três câmeras instaladas em diferentes cantos do pavilhão foram conectadas em um console de edição comum, permitindo observar o objeto fotografado de vários pontos ao mesmo tempo e realizar uma edição aproximada do material já filmado no decorrer do trabalho. Hoje, tal técnica não surpreende ninguém, mas naqueles anos Vladimir Pavlovich tornou-se um pioneiro, sendo o único realmente pronto para usar tal técnica de tiro. O operador Ilya Minkovetsky, que trabalhou com ele por muito tempo, disse: “Ele foi um organizador incrível, um verdadeiro comandante, mas nunca vi Vladimir Pavlovich levantar a voz para alguém ou perder a paciência. Ele fazia anotações, e se o ator não se lembrava de algo do texto, ele imediatamente compunha uma mise-en-scène em que uma pessoa podia ler um pedaço de papel … Ele tinha uma energia sem precedentes, uma força cósmica. Ninguém por perto poderia suportar essa tensão, esse ritmo. Basov sofreu mais nos fins de semana, quando as filmagens pararam. " Ao contrário da maioria dos diretores, Vladimir Pavlovich recebeu luz verde desde os primeiros passos no cinema e lançou filmes um após o outro. Seus trabalhos apenas no final dos anos 50 incluem os seguintes filmes: "O colapso do emirado", "Primeiras alegrias", "Um verão incomum", "Um acidente na mina oito", "A vida passou", "O Golden House ".
Infelizmente, na vida pessoal do diretor, nem tudo foi tão tranquilo. Com sua primeira esposa, Rosa Makagonova, ele se separou por razões desconhecidas. Existe uma versão que Basov deixou ao saber que, por doença, Rosa jamais poderia lhe dar filhos. Se isso é verdade ou não, não se sabe, mas no final de 1956, Vladimir Pavlovich conheceu Natalia Fateeva, uma estudante do quarto ano da VGIK. No final dos anos 50, essa jovem e talentosa garota era considerada uma das atrizes mais promissoras do cinema russo. No entanto, a tontura do sucesso não era peculiar a ela. Objetiva e eficiente Natalia Nikolaevna formou-se com louvor no ensino médio, foi a campeã de sua cidade natal, Kharkov, no salto em comprimento e em altura, bem como no arremesso de peso. Além disso, antes de entrar no instituto de teatro, Fateeva estudou muito vocal, descobrindo bons dados como cantora de ópera. Vladimir Basov a conheceu na VGIK enquanto procurava um ator para um dos papéis principais no filme "A Case at Mine No. 8". Vendo a aluna que veio para a prova, Vladimir Pavlovich literalmente perdeu a cabeça, dizendo a ela já no primeiro encontro: “Case comigo”. Fateeva, para quem essas foram as primeiras audições na Mosfilm, pegou a proposta do famoso diretor como uma piada e brincou consigo mesma em resposta: “Eu tocarei com você, então nós decidiremos”.
Seu romance se desenvolveu no set. Posteriormente, Natalya Nikolaevna relembrou: “Quando nos conhecemos, eu tinha 21 anos, ele 33. Ele era um homem no auge, uma personalidade brilhante e brilhante. E Basov tinha apenas dez talentos ao todo”. Quando Vladimir Pavlovich começou seu trabalho seguinte, eles já eram casados e, no início de fevereiro de 1959, tiveram um filho, que se chamava Volodya. Por cerca de três anos, Natalya Nikolaevna trabalhou em um contrato no Teatro Yermolova. Ela foi convidada várias vezes para o estado e prometeu papéis sérios, mas as preocupações familiares não deram à atriz a oportunidade de trabalhar de forma produtiva. Freqüentemente, havia situações em que ela não estava preparada para os ensaios - não havia ninguém com quem deixar o jovem Volodya, porque o “grande” Vladimir também estava ocupado no set.
Em 1960, na época do convite de Vladimir Pavlovich como diretor do filme "A Batalha na Estrada", seu segundo casamento passava por um final trágico. O filme foi originalmente dirigido por Zakhar Agranenko, mas ele morreu durante as filmagens. Basov foi convidado para completar o quadro, o que ele fez com sucesso. A fita, lançada em 1961, foi assistida por quarenta milhões de telespectadores só em nosso país e, de bilheteria, chegou ao sexto lugar no final do ano. O filme trouxe reconhecimento nacional e fama mundial para Vladimir Pavlovich - por muitos anos "Battle on the Road" foi o "cartão de visita" do cinema russo - com esta imagem, a equipe criativa viajou quase todo o mundo, exceto talvez a América do Sul e Austrália. Infelizmente, na vida pessoal de Basov, o sucesso da "Batalha na Estrada" não podia mais mudar nada. Ambos os cônjuges ficaram muito chateados com a tragédia da separação, mas se para Natalya Nikolaevna foi sua própria decisão, para o diretor a situação foi vista de forma completamente diferente - ele foi deixado por sua amada mulher. Amigos próximos de Vladimir Pavlovich disseram que seu desespero era tão grande que em algum momento o diretor teve vontade de se suicidar. Fateeva e Basov não se separaram como amigos e, embora vivessem na mesma rua por muitos anos, Vladimir Pavlovich praticamente não viu seu próprio filho - Vladimir cresceu com sua avó em Kharkov.
Basov encontrou a salvação da depressão em seu trabalho. Aqui é necessário destacar outra faceta do talento deste personagem marcante - além de dirigir, Vladimir Pavlovich gostava de atuar ele mesmo, e principalmente como ator cômico. Ao longo de sua vida, Basov desempenhou cerca de cem papéis em filmes, e em cada um deles ele habilmente intrigou, desencorajou, surpreendeu o espectador com cada vez mais paradoxos no caráter e no destino de seus personagens. Todos os seus personagens, via de regra, viviam na tela apenas alguns minutos, mas para cada personagem Basov, assim como Stanislávski, compunha uma biografia completa, bem como a motivação para a participação nos eventos que aconteciam. Alto, plástico, nariz, com orelhas enormes e olhos tristes, ele instantaneamente atraiu a atenção, trazendo uma boa quantidade de excentricidade para a cena. É curioso que quando Vladimir Pavlovich foi convidado para protagonizar os papéis principais, ele, segundo os colegas, sempre respondeu: "Você não está me oferecendo o papel principal, mas simplesmente um longo." E escolheu um pequeno episódio no mesmo cenário, mantendo-se fiel ao princípio que estabeleceu de uma vez por todas: "Um ator deve vir para a tela como que por acidente e sair um pouco mais cedo do que gostaria que fosse."
Outro filme de Basov, "Silêncio", em 1962, produziu o efeito de uma bomba explodindo - após ser visto pelo Comitê Estadual de Cinematografia, um terrível escândalo estourou. O trabalho de dois soldados da linha de frente - o diretor Vladimir Basov e o escritor Yuri Bondarev - foi declarado anti-soviético e proibido de distribuição. No dia em que os resultados da exibição foram anunciados, o paciente e corajoso Basov não aguentou e foi até seu amigo Zinovy Gerdt para "combater cem gramas". Porém, à noite, segundo parentes do diretor, ele foi convocado à dacha de Khrushchev, onde Nikita Sergeevich lhe disse que acabara de assistir Silêncio e achou o filme um dos melhores que já vira. Logo a fita recebeu uma "rua verde", e em 1964 recebeu o Grande Prêmio do All-Union Film Festival, realizado em Leningrado. Natalya Velichko, que interpretou Asya em Tishina, relembrou: “Basov amava muito as pessoas, sentia-se um pai benfeitor do grupo. Ele sempre podia recrutar os melhores - as pessoas iam até ele com prazer, já que trabalhar com Basov era fácil, divertido e, como ele mesmo gostava de dizer, “gratificante e rico”. Lembro-me de como, da minha primeira viagem ao exterior à Finlândia com a estreia do filme "Silêncio", voltei com um casaco da moda e uma mala de coisinhas charmosas - Vladimir Pavlovich me repreendeu para uma entrevista exclusiva para um jornal … Basov tinha uma mentalidade - a vida é uma coisa difícil e todos precisam de encorajamento. É por isso que todos os que o conheceram pelo menos uma vez tinham um rosto sorridente e doce, olhos bondosos, palavras sinceras gravadas na sua memória …”.
Alguns meses após o final das filmagens do filme "Silence", Basov conseguiu um novo emprego - uma adaptação de "Blizzard" de Pushkin. Ao mesmo tempo, Valentina Antipovna Titova apareceu na vida de Vladimir Pavlovich. Atriz da Sverdlovsk Theatre School, ela conseguiu entrar no único cenário do estúdio no Bolshoi Drama Theatre, em Leningrado. Naqueles anos, Titova teve um caso com o famoso ator de cinema Vyacheslav Shalevich, que morava e trabalhava em Moscou. Eles sempre ligavam de volta e, nos dias livres, Shalevich viajava para Leningrado. Tentando cortar o "nó górdio", o ator deixou a família, persuadiu Valentina Antipovna a deixar seus estudos com Tovstonogov. No entanto, ela não concordou, e um dia Shalevich descobriu como estender o tempo de sua estadia conjunta. Graças a suas conexões, Titova começou a ser convocado a Moscou para testes de tela. Ao mesmo tempo, Basov não conseguiu encontrar uma atriz para o papel principal no filme "Tempestade de neve". Shalevich conversou com o eminente diretor e logo Titova, que viera fazer o teste para o filme "Pulseira de Romã", foi levado a Basov. A primeira pergunta de Vladimir Pavlovich, ao ver a garota, foi: "Bem, vamos filmar?" E em resposta ouvi: “Não vamos. Tovstonogov tem regras de ferro - não agir enquanto estuda. " Depois que a porta se fechou atrás de Valentina Antipovna, Basov, segundo as lembranças de testemunhas, anunciou: "Vou me casar!" Em vão os cineastas conhecidos lhe disseram que “ela ama outro, que eles têm um caso”, Basov permaneceu inflexível.
Para Titova, a aprovação para o papel principal em "Blizzard" foi bastante inesperada - a decisão de participar do filme foi tomada no topo, mas Basov alcançou seu objetivo aqui também, tendo recebido permissão oficial do BDT para levar o aluno nas filmagens. O trabalho do filme aconteceu em Suzdal, um dos lugares mais bonitos da Rússia. Quando o tiroteio terminou, Valentina Antipovna voltou a Leningrado e continuou seus estudos, mas Vladimir Pavlovich veio para a cidade com ela. Via de regra, ele encontrava Titova após os ensaios ou aulas e a levava a um restaurante. Quando Shalevich chegou a Leningrado, Titova, com sua franqueza e sinceridade habituais, contou-lhe sobre o namoro de Basov. Obviamente, ela esperava algum tipo de reação especial de seu amado, mas Shalevich não fez ou disse nada. Eles se separaram com o coração pesado e logo Valentina Antipovna se tornou a esposa de Basov. Posteriormente, ela escreveu: “Basov sabia como encantar, atordoar. Assim que ele se aproximou, dez minutos depois, todos estavam ouvindo apenas ele, olhando apenas para ele. A beleza do resto dos homens empalideceu em comparação com sua eloqüência … ".
Titova mudou-se para a casa de Vladimir Pavlovich em um prédio cooperativo de "cineastas" na rua Pyreva, onde ele tinha três pequenos quartos. Pela primeira vez na vida de Valentina Antipovna apareceu seu próprio "ninho", que ela começou a "domesticar" e melhorar. Em 1964, o casal teve um filho, Alexander, e cinco anos depois, uma filha, Elizabeth. Suas colegas de casa Elena e Ilya Minkovetskiy relembram: “Foi muito interessante com eles. Basov adorava Valya e ela era leal a ele. Inteligente, alegre, mantinha a casa em perfeita ordem, cozinhava soberbamente. Eles eram tranquilos, podiam vir de manhã e dizer a eles - preparem-se, vamos para Suzdal, ou - temos que mostrar a vocês Vladimir. E fizemos as malas e fomos de carro … ". Depois de "Blizzard", Valentina Antipovna fez o papel de Nina no filme "Shield and Sword" de Basov, em "Return to Life" de Marie, em "Nylon 100%" de Ingu, em "Days of the Turbins" de Elena.
Vale a pena notar que o "Escudo e Espada" em quatro partes, incluído nos dez filmes nacionais de maior bilheteria, é sem dúvida um dos melhores filmes de Basov. Baseado no romance de Kozhevnikov, ele conta a história de Alexander Belov, um oficial da inteligência soviética que conseguiu penetrar no topo da liderança fascista. Antes de começar a atirar, Vladimir Pavlovich exigiu que seus superiores organizassem para ele um encontro com oficiais da inteligência soviética - verdadeiros protótipos de Belov. Essa reunião realmente aconteceu e trouxe a imagem de um benefício indiscutível. Seu resultado importante foi que Basov conseguiu persuadir a direção do filme a aprovar Stanislav Lyubshin para o papel principal. Os diretores do cinema eram categoricamente contra esta candidatura, porque queriam ver um herói-ator no papel de um olheiro - com músculos fortes e olhar de águia. Mas os chekistas ficaram do lado do diretor, dizendo que os verdadeiros oficiais da inteligência são imperceptíveis na aparência e nunca chamam a atenção. Lyubshin apenas se encaixa nessa caracterização. O filme “Shield and Sword” apareceu nas telas do país em 1968, desde os primeiros dias se tornou o líder de bilheteria. Quatro episódios passaram do primeiro ao quarto lugar, reunindo cerca de setenta milhões de espectadores em visualizações, e Stanislav Lyubshin foi eleito o melhor ator do ano de acordo com os resultados da competição de público.
Entre as filmagens dos filmes, a vida familiar de Basov ganhava impulso - para uma família ampliada, ele destruiu um novo apartamento no centro de Moscou. As crianças cresceram junto com os papéis e fotos de seus pais - Titov e Basov sempre levavam Lisa e Sasha com eles, tanto para as filmagens quanto para passeios pela Rússia. Titova relembrou: “O momento mais crucial de nossa vida foi quando Basov estava trabalhando no roteiro do próximo filme. Por um mês, ou mesmo dois, ele quase não saiu do escritório em casa. Ele rabiscou alguma coisa, riscou, fumou muito, bebeu, sem parar, um café muito "fresco". Basov "estava exausto" e literalmente perdia peso diante de nossos olhos e, então, no final da retirada forçada, ele podia comer uma panela de borscht de cada vez. " O filho do diretor, Alexander Basov, disse: “O pai amava a ordem. Ele sempre lavava suas próprias coisas, engomava seus colarinhos, adorava limpar o apartamento. Podia acordar de madrugada e começar a limpar o chão, depois preparava o pequeno-almoço, lavava a louça e ia para o atelier … Tinha vergonha de cumprir as minhas encomendas. Ele acreditava que não tinha feito nada de especial na guerra, ele simplesmente fez, como todo o seu trabalho masculino … Um dia seu pai foi questionado sobre qual foi o seu dia mais feliz. Ele respondeu: “Não tive os dias mais infelizes ou mais felizes. Se o dia da felicidade absoluta chegar, a morte espiritual estará próxima. Esta não é uma frase ou um paradoxo. Bem na beira da queda, há mais felicidade porque a subida começa daqui."
Deve-se notar que Basov amava coisas bonitas. Ele se distinguia pelo bom gosto - Vladimir Pavlovich sempre escolhia todas as camisas e ternos. Ele também era um entusiasta apaixonado por carros e um motorista virtuoso. Ele cuidava e apreciava seus carros - ele podia mexer neles por horas, acordar cedo para se aquecer muito antes de partir, comprava capas de volante especiais, espelhos retrovisores e outras ninharias no exterior. Seu primeiro carro, comprado imediatamente após se formar na VGIK, foi o Moskvich, e mais tarde ele adquiriu apenas o Volga. Além disso, os carros foram entregues ao diretor diretamente da fábrica. Durante sua vida, Vladimir Pavlovich mudou quatro deles. O único que competiu com ele nisso foi outro famoso diretor Sergei Bondarchuk.
Nos anos setenta, Basov continuou a trabalhar frutíferamente - atuou como ator, fez novos filmes. Ele foi conhecido por papéis nos filmes "Crime e Castigo", "Corrida", "As Aventuras de Pinóquio", "Por razões familiares". Como realizador, no mesmo período, realizou os filmes "Regresso à Vida", "Nylon 100%", "Volta Perigosa", "Dias das Turbinas". O problema, como sempre acontece, veio de repente, tornando-se uma surpresa completa para Titova. Certa vez, saindo sozinho para as filmagens do filme "Running", Basov voltou como uma pessoa completamente diferente. Vladimir Pavlovich começou a beber. Por muito tempo, Valentina Antipovna lutou pelo marido, levou-o ao médico, tentou remédios populares, mas nada ajudou Basov. Os últimos dois anos de vida juntos foram muito difíceis e, no final, Titova não aguentou e pediu o divórcio. O divórcio custou caro a ambos - Titova acabou em uma clínica oncológica e Basov teve um ataque cardíaco grave. O médico que veio chamar a ambulância não levou a sério o estado do diretor e ordenou que tomasse banhos mornos, o que fazia regularmente por três dias até ser hospitalizado. O ator ficou no hospital por um mês e meio e depois voltou à vida normal.
Os filhos foram deixados com Basov por ordem judicial e, nos últimos anos de sua vida, Vladimir Pavlovich, antes de tudo, foi um pai exemplar. A partir de agora, ele fez todos os seus negócios com energia triplicada. Naqueles anos, parecia a muitos que o ator "se multiplicava" - e sem que isso fosse notado, ele preenchia tudo para si, tendo tempo, entre outras coisas, para aparecer em programas de televisão e no rádio. Incansavelmente Basov estrelou filmes de outros diretores. À pergunta: "Quando você tem tempo para ler os roteiros?", O ator respondeu seriamente: "Eu não os leio." Fazendo seu trabalho honestamente, Vladimir Pavlovich garantiu uma existência decente para seus filhos. E eles cresceram - em busca de um caminho de vida, Sasha corria, sonhava em ser bailarina Liza, tendo ingressado na Escola Vaganov.
Enquanto isso, depois de meados dos anos 70, a atividade criativa de Basov como diretor caiu notavelmente. Depois de filmar Dias das Turbinas em 1975, ele não filmou nada por cinco anos - ele teve um ataque cardíaco e seu terceiro casamento acabou. Por algum tempo, Vladimir Pavlovich ficou inativo e voltou a dirigir em 1980, filmando um filme baseado no romance de Osprey "Fatos do dia anterior". Em 1982, o filme recebeu o Prêmio Estadual da RSFSR, um ano depois, Vladimir Basov recebeu o título de Artista do Povo. E em abril de 1983, Basov teve seu primeiro derrame. O diretor tinha problemas de movimento e não conseguia mais dirigir sozinho. Vladimir Pavlovich foi muito tratado. No hospital, aliás, Titova o visitava constantemente - de acordo com as lembranças de pessoas próximas, “ela ajudava em tudo, lavava a enfermaria, dava de colher”.
Depois de sofrer um derrame, Vladimir Pavlovich começou a se mover com uma bengala, ele se cansou rapidamente e sua saúde piorou drasticamente. No entanto, o ator ainda foi para o estúdio, onde a posição de "diretor-consultor" foi composta para ele. E Basov trabalhou ativamente em um novo lugar, não dando a ninguém um único motivo para vê-lo como uma pessoa deficiente. Regularmente, superando o sofrimento físico e a dor - as pernas de Vladimir Pavlovich ficaram dormentes e suas mãos se recusaram - ele continuou a trabalhar. Seu novo trabalho foi a fita "Time and the Conway Family", baseada na peça homônima de Priestley. Na vida de Basov, este foi o último triunfo, e logo veio a paralisia parcial - Vladimir Pavlovich não sentia mais do que um braço e uma perna. A partir de agora, ele foi forçado a ficar na cama quase o tempo todo. A governanta ajudou a executar a governanta e todos ao mesmo Titova, que veio para limpar o apartamento. Vladimir Basov morreu em 17 de setembro de 1987. Seu filho Alexander escreveu: “O pai experimentou a imobilidade da maneira mais difícil - a enfermidade para ele foi uma verdadeira tragédia. Ele sempre amou se mover, voar, não andar. O segundo derrame aconteceu com ele no banheiro - ele foi fazer a barba, o que ele sempre fazia, apesar de suas mãos praticamente não obedecerem. Ele rejeitou resolutamente qualquer tentativa de ajudar - até o último momento de sua vida, seu pai queria permanecer um homem. Ele começou a se barbear e de repente começou a cair. Eu o peguei e ele morreu em meus braços."
Há um monumento no túmulo de Basov no cemitério Novokuntsevskoye: uma laje de mármore na qual dois pedaços de filme são cruzados - seja uma janela lacrada em estilo militar, ou uma divisa do exército, ou um quadro de edição "riscado" ou uma encruzilhada, ou uma "rosa dos ventos" …Significado, como no maior diretor - interprete, como você pode ver, tudo é permitido, pois a vida não tem fim. Em uma das "fitas" há uma inscrição: "Os riachos dos destinos humanos se fundem em um canal furioso."
