Ele foi o primeiro a colocar canhões nas carruagens
Bartolomeo Colleoni entrou para a história da guerra como o criador da artilharia de campanha, o primeiro a colocar canhões em carruagens em uma batalha aberta. Esse condottiere, filho de um condottiere, isto é, um mercenário traiçoeiro assassinado após a captura do castelo de Tressa, perto de Milão, tornou-se muito mais famoso como ladrão sem-vergonha do que como general.
Não é à toa: ele teve uma infância difícil e muitas agruras, e a própria essência das guerras daquela época era, como você sabe, o roubo legalizado. No entanto, na Itália renascentista, o condottiere adquiriu uma certa aura romântica. Os italianos ainda estavam muito longe da unidade nacional, embora lutassem com os mesmos Habsburgos e Hohenstaufens por alguma aparência de independência. Mas eles lutaram mais entre si, preferindo ocupações mais "respeitáveis".
Como resultado, a demanda por mercenários militares cresceu rapidamente, que fizeram da guerra uma profissão e estavam prontos para servir a quem pagasse mais. Vários destacamentos já prontos foram formados, mas mais frequentemente algo como quartéis-generais móveis, prontos para reunir rapidamente exércitos inteiros. E os comandantes desse quartel-general, os condottieri, adquiriram autoridade comparável à dos príncipes, reis e duques.
No entanto, dos muitos condottieri, foi Bartolomeo Colleoni quem teve a honra de ser mencionado no IV volume do livro "História da arte da guerra no quadro da história política" de Hans Delbrück, um verdadeiro clássico tão valorizado por K. Marx e F. Engels. Antes de Colleoni, a artilharia permaneceu serva ou cerco por muito tempo e, a propósito, já era usada durante o cerco de Moscou por Khan Tokhtamysh em 1382, ou seja, muito antes das guerras que a República de Veneza travava seus vizinhos, os Habsburgos e os sultões otomanos. …
Por alguma razão, Colleoni, que nasceu em 1400 em Bérgamo, é listado na história exclusivamente como um mercenário veneziano, embora tenha começado no exército do Reino de Nápoles, e mais tarde por muitos anos serviu quase aos principais inimigos do Mais Sereno República - o duque de Milão e os Visconti, e quem os substituiu Sforza.
Parece que em Veneza este verdadeiro landsknecht foi oferecido mais do que em Nápoles, e ele imediatamente se distinguiu durante o cerco de Cremona, uma fortaleza no Pó, considerada a porta de entrada da Lombardia. Depois que seu comandante, Francesco Bussone, que havia conferido o título de conde de Carmagnola, teve sua cabeça decepada, Colleoni, já não muito jovem, comandou toda a infantaria veneziana. Foi extremamente cuidadoso, travou muitas batalhas, inclusive em Brescia, que conseguiu libertar do cerco dos milaneses, que durou muitos meses.
Artilharia, fogo
O duque Filippo Visconti de Milão, tendo feito as pazes com Veneza, comprou imediatamente um soldado experiente que, ao que parece, já não temia nada. No entanto, após vários anos de serviço, o idoso duque ficou assustado com a popularidade de Colleoni entre os soldados e o mandou para a prisão. Este governante, que foi unanimemente chamado por seus contemporâneos de um paranóico cruel, à beira da morte não escondeu os temores de que seu comandante ficasse do lado de seus rivais - a família Sforza.
E assim aconteceu. Com a transição do trono ducal para Francesco Sforza, Colleoni foi libertado e lutou com o exército de Carlos de Orleans, outro candidato ao poder no Milan. Uma série de vitórias se seguiram em 1447, e uma aliança temporária com Veneza ajudou Bartolomeo Colleoni a retornar sob a bandeira dos Doges. O Grande Conselho de Veneza o presenteou solenemente com a batuta do comandante-em-chefe de todas as forças armadas da Sereníssima República com o título de capitão-geral.
Nessa época, os otomanos faziam seus últimos esforços para acabar com o Império Bizantino, mais precisamente, com o que dele restou no continente europeu. Há evidências históricas de que Colleoni foi um dos que expressou sua disposição de participar da próxima Cruzada e até visitou muitos monarcas europeus para serem recrutados para o exército.
A ajuda dos europeus a Constantinopla foi, infelizmente, claramente insuficiente, até porque a Europa ainda estava se recuperando da peste e a Inglaterra e a França estavam exauridas pela Guerra dos Cem Anos. Pois bem, condottiere Colleoni, de quem não saiu nem diplomata nem recrutador, entretanto ganha cada vez mais louros e novos troféus nas guerras sem fim no território italiano.
Quase velho, o capitão-geral veneziano conquistou sua última vitória na cidade de Molinelli, não muito longe de sua cidade natal de Bérgamo, onde foi combatido pelas tropas de Florença, Bolonha e até do Reino de Aragão, aparentemente também mercenários. Foi sob o comando de Molinelli que o Condottier usou pela primeira vez a artilharia leve de campo, o que levou a perdas sem precedentes entre os cavalos nessas guerras. Mais de mil deles morreram, enquanto não havia mais de 700 soldados de ambos os lados.
Curiosamente, a edição russa de "História …" de G. Delbrück carece da observação característica do autor de que um dos oponentes do exército de Condottier, o conde Montefeltro, proibiu de poupar a rendição, já que Colleoni "usou artilharia demais". E os historiadores militares duvidam completamente da vitória do capitão-geral veneziano em Molinelli, especialmente porque depois da batalha ele decidiu abandonar os planos grandiosos da campanha contra o Milan.
No entanto, isso não impediu o Grande Conselho de Veneza de proclamar o comandante "o salvador da República de Veneza" e se oferecer para erguer um monumento a ele na cidade. O condottier não teve que esperar muito por uma resposta, embora estivesse muito ocupado - novamente como comandante do exército cristão unido para a Cruzada. A campanha, porém, não aconteceu - devido a desentendimentos nas fileiras dos aliados.
Colleono de Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, ou melhor, Colleono, naquela época talvez fosse o homem mais rico de Veneza, esta não é a cidade mais pobre da Itália. Sua fortuna, em termos de moedas modernas, obviamente atingiu várias centenas de milhões de euros ou dólares. E o condottiere, não prestando atenção a numerosos parentes, até o sobrinho adotivo, expressou sua disposição em doar quase toda sua fortuna a Veneza.
Mas com a condição de que um monumento a ele não fique em lugar nenhum, a não ser em San Marco. É claro que se tratava da Praça de São Marcos, ao lado do Palácio Ducal, da Piazzetta e da Catedral de São Evangelista. No entanto, os prudentes venezianos, aparentemente não tão ladrões como os napolitanos ou sicilianos, conseguiram enganar até mesmo o seu "salvador".
Na verdade, na república não era costume erigir monumentos para ninguém e nunca, mas um monumento equestre para uma cidade onde o principal meio de transporte são as gôndolas é um disparate. Naquela época, dizer a um italiano que ele "monta a cavalo como um veneziano" não era um elogio, mas um insulto. A propósito, monumentos ao autor das maravilhosas comédias Carlo Goldoni não muito longe da Ponte Rialto e do Rei Libertador Victor Emmanuel II no aterro de San Zacaria aparecerão muito mais tarde.
Em vez da Piazza San Marco, o monumento equestre a Bartolomeo Colleoni foi erguido em 1496 na scuola com o mesmo nome - San Marco. Foi esculpido pelo grande Andrea Verrocchio e fundido em bronze vinte anos após a morte de Colleoni pelo não tão grande mestre - Leopardi. E desde então, o condottiere de bronze está na Piazza Giovanni e Paolo (em veneziano - Zanipolo).
Ao mesmo tempo, o monumento foi medido com cuidado, eles o removeram e continuam a fazer cópias até hoje, mas mais sobre isso abaixo. E as cinzas do comandante, que morreu com 75 anos em seu luxuoso castelo Malpag, foram devolvidas a Bergamo. Bartolomeo Colleoni era desta cidade - isto é, Bergamask, é assim que o nome comum dos habitantes da cidade soa corretamente.
Os parentes do capitão-general, que ele privou descaradamente em favor de Veneza, muito fizeram para tornar Bérgamo veneziano, mas ao que tudo indicava que a rica Veneza simplesmente mantinha o pobre Bérgamo por centenas de anos. No entanto, a situação era semelhante à de Verona, Pádua e várias outras cidades, que foram simplesmente dadas para alimentar famílias ricas de Veneza. Acontece que, no caso de Bergamo, eram moradores locais - Colleoni-Martinengo.
É bem sabido que de Bérgamo era um "servo de dois senhores" com um apelido cómico, ou melhor, uma alcunha - Truffaldino. Pelo menos pode estar associada à raiz da trufa, que se traduz como "fraude". Os sobrenomes Colleoni estão tentando se apropriar de alguma forma de raízes linguísticas indecentes, e não apenas da imagem tripla da parte inferior do órgão genital masculino no brasão da família. No entanto, com um xingamento local bastante consoante, os falantes nativos não encontram nenhum "ovo" ou "escroto" neste sobrenome. Mais coll - pescoços, bem como colla - uma colina, o caso para os aspirantes a tradutores não se move.
Hoje Bergamo é mais conhecido como o epicentro da pandemia no norte da Itália, mas esta cidade italiana conseguiu dar ao mundo muitas celebridades ao longo dos séculos. Começando com o autor genial de "Love Potion" e "Don Pasquale" Gaetano Donizetti e terminando com Massimo Carrera - o último na coorte de treinadores de sucesso do futebol moscovita "Spartak". Originalmente de Bergamo, aliás, e um dos construtores de São Petersburgo - Giacomo Quarenghi.
No entanto, a principal atração turística por lá ainda é o túmulo da família Colleoni na cidade alta. E isso não é surpresa - quase metade das atrações da antiga Bergamo foram construídas com o dinheiro de Bartolomeo Colleoni. E isso apesar do fato de que quase tudo o que ele deixou, ele deu Veneza.
De Moscou à periferia polonesa
Bartolomeo Colleoni, mais precisamente, seu monumento, ou mais precisamente, uma cópia em gesso magistralmente pintada em bronze, instalada em Moscou há pouco mais de um século. No pátio italiano do Museu de Belas Artes, outrora em homenagem a Alexandre III, o Pacificador, e agora, por algum motivo, Pushkin, provavelmente apenas porque Alexandre Sergeevich é “nosso tudo”.
Don Bartolomeo vizinho pacificamente no pátio italiano com outro condottieri - Gattamelata de Pádua, que deu glória e troféus à mesma Veneza por várias décadas antes de Colleoni. E o monumento a ele, muito anterior, de Donatello, respectivamente, instalou-se bem no centro histórico de Pádua. Outros vizinhos da cópia do monumento de Verrocchio são muito mais famosos - o "David" de Michelangelo e mais dois David - obra do mesmo Donatello e Verrocchio. Mas também - cópias, embora excelentes.
Na verdade, o lugar de Colleoni ou Gattamelata no pátio italiano bem poderia ter sido ocupado por Marco Aurélio, mais uma vez - uma cópia de uma estátua do Capitólio em Roma. No entanto, os mestres da Renascença eram mais adequados como livro didático para o ramo da universidade, que originalmente era considerado o museu de Alexandre III.
Muitos dos russos que visitaram Veneza ficam felizes em procurar o "original" da obra do grande Verrocchio em seus labirintos. Além disso, em muitos lugares, começando com a Acrópole ateniense e Florença e terminando com a Catedral veneziana (novamente - A. P.) de São Marcos, estátuas reais há muito foram removidas em algum lugar. Por uma questão de segurança, é claro, por isso um agradecimento especial aos restauradores.
Não quer dizer que o monumento veneziano de Colleoni, de fato, uma obra-prima indiscutível, fosse muito popular. Se em Bérgamo o túmulo de uma família de sobrenome duvidoso é visitado por todos os turistas que se encontram na cidade, talvez só os mais teimosos cheguem ao Zanipolo veneziano. O autor, que apareceu pela primeira vez em Veneza há mais de dez anos, não perdeu o monumento Gattamelate em Pádua, mas não se preocupou em lembrar que o segundo condottiere se estabeleceu muito perto da Praça de São Marcos.
Nas viagens subsequentes, e já houve três desde então, o condottiere foi quase a atração principal em Veneza. Mas que surpresa foi quando o autor percebeu que poderia muito bem ter visto Bartolomeo Colleoni mais duas vezes. E onde - na Polônia! No entanto, não há nada de surpreendente - hoje, por alguma razão, não é considerado totalmente decente replicar cópias, não importa o quão engenhoso seja o original.
Hoje em dia, a preferência é dada a algo novo, mesmo que seja absolutamente medíocre ou de mau gosto. Portanto, não se pode deixar de homenagear os poloneses, que a princípio obtiveram de fato apenas uma cópia da obra de Verrocchio, e mesmo aquela dos alemães. A Polônia recebeu uma estátua fundida do condottiere junto com o Pomeranian Stettin, que após a Segunda Guerra Mundial foi decidido transferir para a Polônia e rebatizá-lo à maneira polonesa - para Szczecin.
Foi em Stettin em 1913, apenas um ano após a cópia em gesso de Colleoni se instalar no museu de Volkhonka, que nasceu outra cópia já fundida do Condottiere. Os alemães não economizaram na nova fundição, e um novo monumento foi estabelecido na cidade, que já foi visitado pelo Condottiere Bartolomeo Colleoni, que tentou em vão recrutar um exército para uma nova cruzada.
Isso não foi feito pelo exemplo dos russos, mas segundo a tradição do início do século 20, quando todas as grandes cidades da Europa e da América adquiriram seus museus e coleções clássicas. A escultura foi adquirida pelo Stettin Contemporary Museum - na época apenas a capital de um dos bairros da Pomerânia. Durante os anos da Primeira e da Segunda Guerra Mundial, o monumento foi preservado intacto. Stettin quase nunca foi bombardeado pelos britânicos e americanos, e as tropas da Terceira Frente Bielorrussa sob o comando de Rokossovsky que invadiu a cidade geralmente não atiravam em objetos culturais.
Após a guerra, os poloneses se estabeleceram ativamente em Szczecin-Stettin, mas por algum motivo foi decidido enviar o monumento a Colleoni para a capital - Varsóvia, onde a restauração da cidade estava em pleno andamento. O Condottiere foi inicialmente alojado no armazém do Museu Nacional, depois no Museu do Exército Polaco e finalmente no pátio da Academia de Belas Artes, que ocupava o antigo Palácio Czapski em Krakowskie Przedmiecie.
Cast Colleoni permaneceu neste pátio aconchegante por um longo tempo, embora já no final dos anos 80 representantes do museu em Szczecin começassem a reivindicá-lo novamente. As disputas entre os trabalhadores do museu se arrastaram, e o elenco de 1913 foi enviado para a periferia oeste da Polônia moderna apenas em 2002.
O Condottiere foi erguido na Praça dos Aviadores, mas seu pedestal baixo não pode ser comparado ao de Veneza. Mas nele há uma inscrição, que por definição não pertence a Veneza - que o Capitão General Colleoni, com 54 anos de idade, visitou o norte da Alemanha. Lá, ele tentou obter o apoio dos duques da Pomerânia e recrutar os Landsknechts para a Cruzada, mas sem sucesso.
No entanto, também foi decidido não deixar os varshavians sem um condottiere, e foi decidido lançar outra cópia rapidamente para eles. Agora ela se exibe não no pátio, mas em frente à entrada da Academia de Belas Artes de Varsóvia, tudo no mesmo subúrbio de Cracóvia, onde é muito mais fácil encontrá-la do que o original épico sobre Zanipolo em Veneza.
