No século XVI. Os mestres de armadura da Europa Ocidental alcançaram o auge de sua habilidade. Foi nessa época que a armadura de placas mais famosa e ricamente decorada foi criada.
As oficinas estavam espalhadas por muitos centros comerciais e econômicos da Europa Ocidental: os maiores deles são Milão, Augsburg, Nuremberg, Solingen, Toledo, etc. Geralmente eles estavam localizados onde as condições de produção eram mais favoráveis. Essas condições eram: estoques de madeira para carvão, recursos hídricos para martelos e rodas de polir e, claro, proximidade de fornecedores de ferro e aço. As artérias comerciais também eram muito importantes - rotas marítimas e terrestres para o transporte de matérias-primas e produtos acabados. E, claro, era impossível ficar sem clientes, e clientes, de preferência regulares. Uma renda considerável foi trazida por ordens da corte e da cavalaria. No entanto, as ordens do governo para a produção em massa de armas e armaduras para as tropas foram de muito maior importância para o desenvolvimento econômico das oficinas.
As oficinas que existiam naquela época forneciam equipamento militar, armas e armaduras para exércitos inteiros, especialmente durante as muitas guerras da época. As diferenças na fabricação de armaduras e armas para a nobreza e para os soldados eram fundamentalmente pequenas (exceto para gravura e decoração), mas mesmo assim não era fácil combinar os dois processos (trabalho por peça e produção em massa) “sob o mesmo teto”.
Deve-se notar que a armadura de mestres famosos pode custar muito dinheiro, às vezes fortunas inteiras. Como exemplo, podemos citar uma entrada do livro de despesas da corte espanhola para 1550: "Colman, o homem blindado de Augsburg - 2.000 ducados à custa de 3.000 pela armadura feita" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Vol. 1. P. 86-87]. Ducado na Espanha no século XVI. - uma moeda de ouro pesando aproximadamente 3,5 g, ou seja, 3.000 ducados em termos de peso são pouco mais de 10 kg de ouro fino. E, por exemplo, uma boa armadura para o torneio do mestre de Augsburg do século XVI. Anton Peffenhauser custa não menos que 200-300 táleres, enquanto a armadura de massa comum para um soldado comum não custa mais que 6-10 táleres. Thaler (ou Reichstaler) no Sacro Império Romano do século XVI. - uma moeda de prata pesando 29,23 g (desde 1566), ou seja, 300 táleres em termos de peso são aproximadamente 8,8 kg de prata.
Tornar-se mestre não foi nada fácil. Em cada uma das cidades listadas acima, havia uma série de grandes oficinas não especializadas pertencentes a famílias proeminentes envolvidas na produção de armas. Havia uma competição constante entre eles, enquanto os fabricantes de armas e armaduras eram obrigados a cumprir estritamente os requisitos da Carta das Guildas de Armeiros da cidade. A guilda realizava não apenas verificações regulares da qualidade dos produtos antes da venda, mas também monitorava constantemente como os aprendizes e aprendizes eram treinados. A guilda da loja designou uma comissão especial (alguns dos melhores artesãos de diferentes famílias) para controlar a qualidade dos produtos. Ela estampou a marca da cidade nas partes da armadura que passaram no teste. Portanto, a maioria das armaduras e armas daquela época tinham 2 marcas registradas - cidades e artesãos.
O carimbo do mestre Valentin Siebenburger (alemão Valentin Siebenburger, 1510-1564) em forma de capacete com as letras "V" e "S" e a marca da cidade de Nuremberg (à direita) no peitoral de uma couraça confeccionada de armadura feita para o eleitor de Brandemburgo Joachim I Nestor ou Joachim II Hector
Acima: a marca do mestre Kunz (Konrad) Lochner (alemão. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) na forma de um leão em pé sobre as patas traseiras. Abaixo: o carimbo do mestre Lochner (à esquerda) e o carimbo da cidade de Nuremberg
Às vezes, os artesãos inseriam suas iniciais no ornamento ao decorar a armadura (como regra, em um lugar visível).
As iniciais "S" e "R" de Stefan Rormoser (? -1565) de Innsbruck nas costas de um capacete feito de armadura feita para o duque da Estíria Frans von Tuffenbach
A guilda era uma estrutura influente e os mestres obedeciam às regras estabelecidas. Mas nem tudo e nem sempre. Houve mestres que não quiseram levá-los em consideração. Assim, o mestre de Nuremberg, Anton Peffenhauser, conhecido por sua armadura elegante e altamente artística, não teve tempo de cumprir um grande pedido estadual dentro do prazo. E então ele começou, por meio de intermediários, a comprar armaduras prontas de outros mestres e interromper marcas neles. Isso não era um crime, mas era contrário ao estatuto da guilda. Isso se tornou conhecido. Mas o mestre tinha tanto peso na sociedade que a guilda não poderia puni-lo com todo o seu desejo.
Os aprendizes deveriam ser treinados para fazer armaduras do início ao fim. O treinamento levou, por exemplo, em Augsburg ou Nuremberg, quatro anos, e depois trabalharam a mesma quantia, mas como aprendizes contratados, e só então se tornaram artesãos qualificados. Eles eram examinados anualmente e, ao mesmo tempo, emitiam uma licença para a fabricação de uma determinada parte da armadura. O treinamento era longo e caro, então a maioria dos alunos terminou o treinamento, aprendendo a fazer apenas dois ou três detalhes, o que levou a uma especialização estreita. O número de aprendizes e aprendizes para um determinado mestre era limitado. Por exemplo, em Nuremberg, os mestres de guilda podiam ter apenas dois aprendizes, e de 1507 seu número foi autorizado a aumentar para quatro e um aprendiz.
Como resultado das restrições do chão de fábrica, as oficinas, que eram muito pequenas e especializadas, tiveram que cooperar umas com as outras. No entanto, muitas vezes não era uma parceria temporária, mas sim permanente. Casamentos armados e herança dinástica de oficinas eram comuns. A experiência de trabalhar em conjunto permitiu a coesão das oficinas e a defesa dos interesses gerais da loja. Além disso, a especialização do trabalho também contribuiu para a produção em massa, de modo que a armadura foi feita de forma relativamente rápida - a produção de uma boa armadura completa sem decorações levava, em média, não mais do que 2,5 a 3 meses. Pode levar seis meses para fazer uns caros com gravura.
A gravura, em regra, era feita por outros artesãos especializados na mesma, que elaboravam o desenho ou trabalhavam de acordo com o mestre aprovado no cliente. Mas esse tipo de decoração era bastante raro e muito caro. Uma técnica muito mais difundida no século XVI. foi condicionamento ácido. Como regra, este trabalho também não foi executado pela Master Armor.
Pompeo della Chiesa (Milão)
No último quartel do século XVI. O norte da Itália tornou-se um dos produtores de armaduras decoradas requintadas, que se distinguem pela gravura altamente artística no estilo de ricos tecidos italianos (italiano: i motivi a tessuto). Essa armadura, feita na técnica de enegrecimento e douramento, era revestida com padrões que se assemelhavam às melhores amostras têxteis. Ramos de palmeira, acessórios militares, troféus com elementos de armas eram habilmente combinados com ornamentos gravados, imagens de figuras alegóricas e personagens mitológicos da antiguidade, brasões e lemas.
Um dos maiores mestres europeus de armas defensivas foi o notável armeiro milanês Pompeo della Chiesa ou Chiese (italiano: Pompeo della Cesa). Entre seus clientes estavam representantes influentes da nobreza: o rei espanhol Filipe II de Habsburgo, o duque de Parma e Piacenza Alexandro Fernese, o duque de Mântua Vincenzo I Gonzaga, o grão-duque da Toscana Francesco I Medici, o príncipe-bispo de Salzburgo Wolf Dietrich von Raithenauz e Geosarara de Herosarara muitos outros. A armadura feita por ele nunca pode ser confundida com o trabalho de outros mestres.
Não se sabe onde e quando nasceu, não há dados exatos sobre os anos de atividade. A primeira menção documental do mestre Pompeo della Chiesa data de 1571 e está contida em uma carta sobrevivente de um de seus clientes - o duque Emmanuel Philibert de Sabóia. De acordo com alguns relatos, desde 1593, Pompeo, já um homem idoso, não trabalhava por encomenda, mas ainda controlava o trabalho de sua oficina, na qual seus alunos trabalhavam [Rua Fliegel Arms & Armor: The Cleveland Museum of Art. Harry N Abrams, 1999. P. 94.].
A oficina do armeiro não estava localizada na própria cidade, mas na residência dos duques milaneses - o castelo Sforza (italiano: Castello Sforzesco), o que sem dúvida indicava a alta posição do mestre. O castelo sobreviveu até hoje e é considerado o protótipo de algumas das formas arquitetônicas do Kremlin de Moscou.
Torre principal do castelo Sforza em Milão
O mestre assinou sua armadura com o monograma POMPEO, POMPE ou POMP. Via de regra, esse monograma era inscrito em uma cartela com algum tipo de imagem ou emblema em uma das partes centrais da armadura (por exemplo, uma couraça). Em alguma armadura posterior, em vez de um monograma, há a marca do Maestro dal Castello Sforzesco (na forma de um castelo de três torres), ou seja, mestres do castelo Sforza, onde, pelo menos desde o início do século XIV. havia uma oficina de armas.
Armadura de meio corpo de Pompeo della Chiesa. Por volta de 1590
Carimbo Maestro dal Castello Sforzesco
Bruxa dragão voadora
Outra meia armadura de um mestre do mesmo período
Atualmente, existem cerca de três dúzias de peças de armadura feitas por Pompeo della Chiesa que sobreviveram total ou parcialmente. Os especialistas em armas B. Thomas e O. Hamkber identificaram e descreveram 24 peças de armadura feitas por Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958. T. XI. P. 697-841]. Além de mais 6 em várias coleções, incluindo uma parcialmente preservada na Rússia (o Museu Histórico-Militar de Artilharia, Tropas de Engenharia e Corpo de Sinalização em São Petersburgo).
Helmschmidt (Augsburg)
Os maiores centros de produção de armas defensivas na Idade Média e nos primeiros tempos modernos foram as cidades de Augsburg e Nuremberg, no sul da Alemanha. Entre os armeiros de Augsburg, um lugar especial é ocupado pela família Kolmans (German Colman), que recebeu o apelido de Helmschmidt (alemão Helmschmidt; literalmente "ferreiros de capacete").
A marca registrada do mestre Helmschmidt (capacete de torneio com uma estrela). Esquerda - a marca da cidade de Augsburg (pinha)
A empresa familiar foi fundada por Georg Kohlmann (falecido em 1495/1496). Foi sucedido por seu filho, Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516), trabalhou para o imperador Frederico III e em 1491 foi nomeado armadura da corte do imperador Maximiliano I. Acredita-se que em 1480 ele tenha inventado o "conjunto "- um conjunto de elementos intercambiáveis, que em diferentes combinações formavam uma armadura com diferentes funções: para a guerra ou para um torneio, para o combate equestre ou para o combate a pé. Em 1490 Lorenz participou do desenvolvimento do famoso estilo elegante, que mais tarde recebeu o nome de especialistas "Maximiliano" [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Armadura gótica completa do Imperador Maximiliano I. Artesão Lorenz Kohlmann de Augsburg. Por volta de 1491 Kunsthistorisches Museum, Viena
Seu filho Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), junto com o resto da família, adotou o sobrenome Helmschmidt. Apesar de o neto de Maximiliano - o imperador Carlos V - convidar repetidamente Koloman para trabalhar na Espanha, as numerosas ordens que foram derramadas sobre ele em sua terra natal impediram o armeiro de deixar Augsburg. Em 1525, Koloman parece ter florescido ao comprar uma casa da viúva do gravador Thomas Burgmire. A geografia de sua clientela se estendeu até a Itália. Em 1511, ele escreveu uma carta ao Marquês Francesca Mantuan, na qual compartilhava suas idéias sobre a criação de uma armadura de cavalo que cobriria a cabeça, o corpo e as pernas de um cavalo.
Mestre Koloman Helmschmidt e sua esposa Agnes Bray. 1500-1505
Os produtos com a marca Koloman Kohlmann ou atribuídos a ele com base em evidências documentais podem ser vistos em museus de Viena, Madrid, Dresden e na Coleção Wallace.
O maior número de armaduras sobreviventes desses armeiros foi feito por Desiderius Helmschmidt (1513-1578). Em 1532, ele herdou as oficinas em Augsburg, que seu pai compartilhou com a família Burgmair. No início, Desidério trabalhou com o armeiro Lutzenberger, que se casou com a madrasta de Desidério em 1545. Em 1550 ele se tornou membro do conselho da cidade de Augsburg, e em 1556 ele se tornou o armeiro da corte de Carlos V. Posteriormente, ele serviu no mesmo posição com o Imperador Maximiliano II. …
Armadura completa do Mestre Desiderius Helmschmitd de Augsburg. Peso 21 kg. Por volta de 1552
Uma das peças de armadura mais famosas de sua obra está no Museu Real Armería de Madrid - uma magnífica armadura de aço damasco feita para Filipe II, assinada e datada de 1550 (a mesma armadura pela qual Desidério recebeu 3.000 ducados do tesouro espanhol) …
Armadura de aço Damasco de Filipe II. Mestre Desiderius Helmschmitd de Augsburg. 1550 Real Armería Museum, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburg)
Outro mestre de Augsburg, Anton Peffenhauser (alemão Anton Peffenhauser, 1525-1603) foi um dos melhores mestres do Renascimento tardio. Funcionou por mais de 50 anos (de 1545 a 1603). Em comparação com seus outros contemporâneos, a maior parte da armadura feita por ele veio até nós [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, Último dos Grandes Armeiros // Anuário de Armas e Armaduras. Vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. P. 72-77.].
Anton Peffenhauser trabalhou na cidade de Augsburg, um antigo centro alemão de produção de armaduras, armas, joias e artigos de luxo. A partir de 1582, Anton Peffenhauser começou a trabalhar para a corte saxônica. Para os eleitores Augusto, Cristão I e Cristão II, ele fez 32 armaduras, das quais 18 sobreviveram na coleção de Dresden. Além disso, os clientes do mestre eram o rei português Sebastião I, o rei espanhol Filipe II, o duque bávaro Guilherme V, o duque de Saxe-Altenburg Frederico Guilherme I e outros.
Em estilo, a armadura de Peffenhauser varia de ricamente decorada a muito simples. A sua marca é uma das mais famosas armaduras em relevo que, segundo a lenda, pertenceu ao rei português Sebastião I (1554-1578) que morreu na batalha de El Ksar El Kebir em Marrocos. A armadura está atualmente no Royal Armory em Madrid.
A marca do mestre Peffenhauser é o chamado triskelion (grego de três patas). Este sinal, na forma de três pernas correndo (as pernas de Peffenhauser estão algemadas com grevas e sabatons), emergindo de um ponto, era um antigo símbolo do infinito.
Armadura completa do Duque de Saxe-Weimar Johann Wilhelm. Mestre Anton Pefenhauser. Augsburg. Peso 27,7 kg. 1565 g.
Meia armadura do Eleitor da Saxônia Christian I. Artesão Anton Pefenhauser. Augsburg. Peso 21 kg. 1591 g.
Uma das doze meias-armaduras do torneio, que foi encomendada como um presente ao eleitor saxão Cristão I por sua esposa Sofia de Brandemburgo, da família Hohenzollern. A armadura é feita de aço oxidado, decorada com gravura em metal e dourada. O padrão gravado consiste em grandes padrões florais ondulando de um tronco central, com linhas gravadas e um padrão de folha dourada no interior.
Agora sua armadura está nas coleções do State Hermitage, nos museus de Viena, Dresden, Madrid, Nova York, no Armory, na Torre de Londres, no Museu Nacional Alemão em Nuremberg, na coleção de armas do Castelo Coburg e no coleção do Instituto de Artes de Detroit.
Fonte: S. V. Efimov. Beleza fria. Armadura dos grandes armeiros europeus do século XVI na coleção do Museu Histórico-Militar de Artilharia, Tropas de Engenharia e Corpo de Sinalização.
