O método químico de decorar a armadura, pode-se dizer, “desamarrou as mãos dos mestres. Afinal, antes era preciso cortar moldes em metal com a ajuda de raladores, enquanto agora praticamente o mesmo efeito era conseguido desenhando no metal com um pedaço de osso afiado e algum tempo de espera até que o ácido fizesse o trabalho dos niveladores. A decoratividade mesmo de armaduras relativamente baratas aumentou imediatamente, e sua aparência se aproximou da cara armadura da nobreza.
Bem, vamos começar com esta armadura cerimonial feita pelo mestre Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Um par de pistolas assinadas pelo mestre IR também dependia delas. Como você pode ver, isso nada mais é do que uma armadura para o cavaleiro e uma armadura para o cavalo. Eles são decorados da seguinte forma - esta é uma coloração química do metal em marrom, seguida de douramento e pintura no folheado a ouro. Tanto a armadura do cavaleiro como a armadura do cavalo estão cobertas com as chamadas imagens de "troféus", constituídas por vários tipos de armas e armaduras, enquanto o próprio medalhão representa o brasão.
Esta é a aparência desta armadura quando usada em um cavaleiro e em um cavalo!
Nomes de peças de armadura de cavalo de placa.
O perail e o chanfron são muito visíveis.
Bem, essas são pistolas para esta armadura. O fone de ouvido ficaria incompleto sem eles!
No início do século 16, métodos muito originais começaram a ser usados para decorar armaduras alemãs. Por exemplo, gravação de superfície em metal azulado. Neste caso, a superfície azulada foi coberta com cera e sobre ela, como na gravação no cobre, um padrão ou desenho foi riscado com um bastão de madeira afiado. Em seguida, o produto foi mergulhado em vinagre forte e todo o azulado saiu dos lugares limpos. Tudo o que faltava era remover o primer de cera, e a armadura tinha um padrão de luz claramente visível em um fundo azul. Você poderia simplesmente raspar sem recorrer a um banho de vinagre. Também trabalhavam o ouro, ou seja, a douradura depositada sobre o metal azulado, o que possibilitava a obtenção de "desenhos dourados" sobre o aço. Esta técnica foi usada pelos mestres do século XVII.
Três pares de pistolas com travas de roda. Superior e central: mestres WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Abaixo, Alemanha - 1635 Mestre desconhecido. Na verdade, todos os outros mestres também são desconhecidos. Sabemos sobre a armadura, quem estava se escondendo atrás de que "apelido", mas as pistolas - não!
Mais três pares. Como você pode ver, alguma coisa, mas havia pistolas de roda suficientes para a cavalaria alemã durante a Guerra dos Trinta Anos … Incluindo as mais luxuosas!
A tecnologia para trabalhar com ouro de mercúrio é conhecida há muito tempo. Portanto, outro método de douramento foi usado, que na verdade representava a "cobertura" da armadura (chapeamento) com folha de ouro. Essa tecnologia consistia no fato de que as partes da armadura eram aquecidas a alta temperatura, e então uma folha de ouro era aplicada em sua superfície e passada com um polidor de aço especial, o que tornava a folha muito firmemente conectada ao metal. A armadura de Augsburg e também de outros lugares foi decorada dessa maneira. É claro que habilidade era necessária aqui, como em qualquer outro negócio, mas a tecnologia em si era, como você pode ver, muito simples.
Armadura do torneio do Eleitor Cristão I da Saxônia. Obra do mestre Anton Peffenhauser, Augsburg, 1582.
É claro que um nobre senhor como Christian I de Saxon simplesmente não deveria ter apenas um conjunto blindado. Bem, o que seus conhecidos e amigos de alto escalão pensariam dele? Portanto, ele tinha vários fones de ouvido blindados! Esta é, por exemplo, uma armadura cerimonial, tanto para uma pessoa quanto para um cavalo (isto é, uma armadura completa de cavaleiro, que geralmente pesava 50-60 kg, que era considerada apenas pelo peso da armadura real do próprio cavaleiro!), Que ele fez para ele mesmo o renomado mestre Anton Peffenhauser de Augsburg, até 1591
Armadura cerimonial com chanfrão e sela blindada de Augsburg 1594-1599
Enegrecimento ou niello era um dos métodos antigos de acabamento de armas, e esse método era conhecido pelos antigos egípcios. Benvenutto Cellini o descreveu detalhadamente em seus tratados, para que os mestres da Idade Média só o usassem. A essência desse método era preencher os padrões do metal com preto, consistindo em uma mistura de metais como prata, cobre e chumbo na proporção de 1: 2: 3. Esta liga tem uma cor cinza escuro e parece muito nobre contra um fundo claro de metal brilhante. Essa técnica foi amplamente utilizada pelos armeiros do Oriente, e do Oriente também veio para a Europa. Era usado para decorar os punhos e bainhas das espadas, mas na decoração de armaduras, como escreve Vendalen Beheim sobre isso, era usado relativamente raramente. Mas, novamente, apenas na Europa, enquanto no Oriente, capacetes e braçadeiras e pratos de yushmans e bakhters eram decorados com preto. Na Idade Média, entre os europeus, essa técnica era usada principalmente por italianos e, aos poucos, nunca deu em nada, permanecendo uma característica do Oriente, por exemplo, as armas do Cáucaso.
Armadura cerimonial encomendada pelo Rei Eric XIV da Suécia, por volta de 1563-1565 A figura segura um bastão de marechal em sua mão.
A tecnologia de incrustação não é menos antiga. A essência da incrustação é que um fio de metal feito de ouro ou prata é martelado em reentrâncias na superfície do metal. Na Itália, essa tecnologia começou a ser utilizada no século 16, embora fosse conhecida no Ocidente há muito tempo, desde a antiguidade, e tenha sido amplamente utilizada para decorar anéis, fivelas e broches. Depois foi esquecido e espalhado novamente pelos espanhóis e italianos que lidavam com os árabes. Desde o início do século 16, a técnica do metal incrustado foi usada com muito sucesso pelos armeiros de Toledo, mestres de Florença e Milão, cujas armas incrustadas foram distribuídas por toda a Europa e despertaram admiração em todos os lugares. A tecnologia em si é muito simples: as ranhuras são feitas no metal com um cortador ou cinzel, no qual pedaços de fio de ouro ou prata são martelados. Em seguida, as peças embutidas são aquecidas e o fio é firmemente conectado à base. Existem dois tipos de incrustação: a primeira é plana, em que o arame cravado na base fica no mesmo nível de sua superfície, e a segunda é gofrada, quando se projeta acima da superfície da base e cria certo relevo. O embutimento plano é mais simples, barato e lucrativo, pois basta lixá-lo e polir, quando estiver pronto. Mas esse método tem suas limitações. A incrustação é sempre feita em linhas finas e em áreas de uma área relativamente pequena. Grandes áreas, portanto, devem ser douradas com folha de ouro.
A mesma armadura do outro lado.
A segunda metade do século XV foi marcada pela utilização de uma técnica decorativa, nova para o comércio de armas, como o ferro de engomar. A caça ao ouro era conhecida por diferentes povos, em diferentes épocas, e mesmo na Idade do Bronze, e em Bizâncio em seu apogeu era quase o principal ramo da arte aplicada. Mas essa tecnologia ainda era típica para trabalhar com metais macios, mas o ferro não pertence a eles de forma alguma. E em que ferro deveria ser cunhado? Portanto, apenas com o advento da armadura de placa, e mesmo assim não imediatamente, a arte dos armeiros atingiu tais alturas que eles dominaram as técnicas de perseguição de ferro e foram capazes de criar belas armaduras de cavaleiro para os próprios cavaleiros e também para seus cavalos.
A testa do cavalo é incrível, assim como o petrail.
À primeira vista, o trabalho parece simples. É feito um desenho sobre o metal com uma agulha de gravura, após o qual uma figura tridimensional ou "quadro" é arrancada por dentro, sobre a qual é feita, com o auxílio de martelos e relevos de vários formatos. Mas quando se trata de ferro, torna-se muito mais difícil trabalhar, pois a peça deve ser processada de forma aquecida. E se o ferro sempre começa do "lado errado", o processamento fino é feito tanto pela frente quanto por trás. E sempre que o produto precisa ser aquecido. Cidades como Milão, Florença e, claro, Augsburg eram famosas por suas obras perseguidas.
Uma das cenas à direita. Curiosamente, o Rei Eric XIV nunca recebeu sua armadura luxuosa, na minha opinião, talvez a mais bonita de todas já feitas. Eles foram interceptados por seu inimigo, o rei dinamarquês, após o que em 1603 foram vendidos ao Eleitor Cristão II da Saxônia e, assim, acabaram em Dresden.
A decoração da armadura do Rei Eric é absolutamente extraordinariamente luxuosa: além de uma decoração menor, ela consiste em seis imagens das façanhas de Hércules. A decoração da armadura foi feita pelo mestre da Antuérpia Eliseus Liebaerts de acordo com os esboços do famoso mestre Etienne Delon de Orleans, cujos "pequenos ornamentos" eram muito valorizados entre os armeiros e amplamente utilizados para decorar as armaduras mais luxuosas.
Hércules domesticando o touro cretense.
Outra tecnologia usada no design de armaduras é a escultura em metal. A Itália também superou todos os outros países no uso dessa tecnologia no século XVI. Porém, já no século XVII, armeiros franceses e alemães conseguiram alcançar e até ultrapassar seus colegas italianos na beleza de seus produtos. Deve-se notar que o entalhe é geralmente feito em folha de metal, mas o entalhe em metal é mais amplamente utilizado. Pode ser vista nos punhos de espadas, espadas e punhais, decora fechaduras de rifle e canos de armas de fogo, estribos, bocais de cavalo e muitos outros detalhes e peças de armas e armaduras. Tanto o entalhe quanto o entalhe em metal eram usados com mais frequência na Itália - em Milão, Florença, Veneza e, mais tarde, na Alemanha - em Augsburg e Munique, muitas vezes junto com incrustações e douramento. Ou seja, quanto mais técnicas o mestre usava, mais impressionante a armadura ele criava.
Bumpkin. Vista traseira direita.
Com o tempo, diferentes países desenvolveram suas técnicas mais populares para decorar armas e armaduras. Por exemplo, na Itália estava na moda criar composições perseguidas em grandes escudos redondos. Na Espanha, perseguir foi usado no design de armaduras e os mesmos escudos. No início do século XVII, eles costumavam perseguir junto com douramento, mas os ornamentos não eram nada ricos, então houve um declínio evidente no armamento aplicado.
Bumpkin. Retrovisor esquerdo.
O último tipo de decoração para armas e armaduras era esmalte. Surgiu no início da Idade Média e era amplamente utilizado na joalheria. O esmalte cloisonne foi usado para decorar punhos e escudos de espadas, bem como broches - grampos de cabelo para mantos. Para decorar os punhos de espadas e espadas, bem como o revestimento da bainha, foram realizados trabalhos de esmalte na França (em Limoges) e na Itália (e em Florença). No século 17, esmalte artístico foi usado para decorar as coronhas de rifles ricamente decorados e, na maioria das vezes - frascos de pó.
Bumpkin. Visão esquerda.
Vista de Petrail à esquerda.
Uma série de mudanças na decoração da armadura foram associadas a mudanças na própria armadura. Por exemplo, no início do século XVI. na Itália, as armaduras de cobre para cavalos se espalharam e a caça ao cobre tornou-se popular. Mas logo abandonaram essa armadura, já que não protegiam contra balas e, em vez disso, passaram a usar cintos de couro com placas de cobre no lugar da mira, trançando a garupa do cavalo e protegendo bem de golpes de corte. Assim, essas placas-medalhas também passaram a ser decoradas …
Nós, do Hermitage, também temos fones de ouvido semelhantes para cavalos e cavaleiros. E também são muito interessantes. Por exemplo, este de Nuremberg. Entre 1670-1690 Materiais - aço, couro; tecnologias - forja, gravura, gravura. Mas este cavaleiro tem alguma coisa com a perna … "isso não"! A armadura não é usada em um manequim, mas simplesmente presa e montada em um cavalo …
A este respeito, os cavaleiros de armadura e a cavalo do Museu de Artilharia de São Petersburgo não são inferiores aos de Dresden! Foto de N. Mikhailov
