… pois um cavalo apareceu para eles com um cavaleiro terrível.
O Segundo Livro dos Macabeus 3:25
Museus militares na Europa. Da última vez, vimos manequins de cavaleiros em armadura e a cavalo, exibidos em vários museus. E, provavelmente, a história de cada uma dessas "exposições" (se você se aprofundar, é claro!) Será muito interessante. O único problema é que não há tempo para cavar e, às vezes, simplesmente não há informações sobre a exposição. Nem todas as armaduras são pesadas e medidas, e a espessura do metal não é determinada. Mas também existem exceções agradáveis. Por exemplo, o Arsenal Imperial de Viena (ou Arsenal), com as coleções com as quais já nos familiarizamos de alguma forma. No entanto, eles são tão extensos que você pode falar sobre eles por muito tempo. Além disso, o Arsenal se compara favoravelmente a outros museus no sentido de que contém muitas figuras de cavalos. Não é exagero pensar que há mais deles aqui do que em todos os outros juntos, incluindo o Metropolitan Museum of Art de Nova York! Mas, além dos cavalos no próprio arsenal, também há cavalos com cavaleiros no castelo Ambras, seu ramo.
É claro que as armaduras principalmente equestres dos séculos XVI a XVII sobreviveram até hoje, porque então passaram a cuidar delas de verdade, ou seja, catalogá-las e armazená-las corretamente. E, no entanto, mesmo tão tarde, em nossa opinião, a armadura é insanamente interessante, tanto do ponto de vista da história quanto de suas características artísticas.
Começaremos, talvez, com esta armadura, que é interessante principalmente porque é feita no estilo antigo, cuja moda se espalhou pela Europa sob a influência das idéias do Renascimento. Este é um conjunto cavaleiro complexo para um cavaleiro e seu cavalo, e muito curioso porque pode ser usado tanto como um cerimonial e torneio para um duelo equestre (há uma grande guarda para o ombro esquerdo), e também para um torneio a pé. O escudo (visível na parte de trás da sela) foi usado para passeios e desfiles representativos. O medalhão oval do escudo representa a entrega das chaves da cidade de Babilônia a Alexandre, o Grande. Esta cena é cercada por quatro medalhões que representam Artemis de Éfeso.
O proprietário da armadura era o duque Alessandro (Alexandre) Farnese, duque de Parma e Piacenza (1545-1592), e isso também é confirmado pela imagem de Ártemis de Éfeso, cuja famosa cópia romana era um adorno da coleção de antiguidades do duque de Farnese. Após a morte de Dom Juan da Áustria em 1578, foi Alessandro Farnese, filho da filha ilegítima do imperador Carlos V, que se tornou governador e comandante supremo das tropas espanholas na Holanda. No mesmo ano, o arquiduque Ferdinand tentou comprar uma armadura e um retrato dele para seu famoso "arsenal de heróis" e, aparentemente, o negócio foi concluído com sucesso. O conjunto foi feito em 1575 pelo artesão milanês Lucio Piccinino. Ao mesmo tempo, forjados, azulados, polidos, dourados, prateados, incrustados com ouro e prata eram usados para sua fabricação, e seu forro era feito de couro, seda e veludo.
Esta armadura foi concebida "tanto para o campo como para o torneio" e foi ricamente decorada. Foi feito em 1526. Tinha azulado azulado com dourado, além de criaturas míticas gravadas, volutas e flores. As saliências laterais do babador do cavalo adornam os rostos dos leões. O conjunto é interessante porque até o arco frontal da sela é ranhurado. A couraça consiste em duas partes, o que não é típico desta época. Além disso, a parte superior é ondulada e a inferior lisa. Grangarda com um escudo alto à esquerda é removível, assim como um lustre de nariz pontudo - uma testa. Chama a atenção também a tampa feita de tiras de metal entrecruzadas. Este design não desempenha nenhum papel protetor especial, mas parece impressionante como um tributo à tradição. O conjunto localizou-se no castelo de Ambras, onde foi exposto no "salão das armaduras dos heróis", onde substituiu a armadura do Rei Ruprecht I (1352-1410). Hoje é exibido no Arsenal de Viena, no salão №3. Materiais: metal corrugado, latão, fundição de ouro, couro.
Armadura de malha original para o cavaleiro e seu cavalo, composta por dois tipos de anéis: ferro e latão amarelado. Esses anéis são tecidos em um padrão e formam os símbolos heráldicos do Arquiduque da Áustria. Os ombros e o capacete aberto do bourguignot são decorados com a forma de rostos de animais fantásticos, assim como o chanfron da testa do cavalo cantado. As joelheiras são feitas em forma de cabeça de leão. Além disso, é engraçado que a fantástica cabeça do chanfrão coma uma folha, mas esta não é a folha de uma planta comum. A cabeça devora uma folha de acanto, simbolizando a antiguidade, o que só realça o carácter milenar desta suposta “armadura romana” - técnica típica da era maneirista do século XVI - primeiro terço do século XVII.
A armadura antiga desempenhou um papel importante na vida da corte no século 16, como pode ser visto pela grande quantidade desse equipamento à disposição do arquiduque Ferdinando II do Tirol. O fato é que as armaduras, assim como as roupas, foram influenciadas pela moda. E a moda na segunda metade do século 16 mudou muito. Cenas da mitologia tornaram-se moda no design de armaduras. Como as contas para essa armadura sobreviveram, não apenas sabemos bem sobre seu preço de 2.400, mas também sabemos quais artesãos trabalharam nesta obra de arte. Por si só, se abstrairmos de seu alto mérito artístico, esta "armadura" nada mais é do que a armadura de um oficial de cavalaria de alto escalão, que tinha uma maça como sinal de comandante militar (enfiada na sela), uma espada, e à esquerda sob a sela havia também um "panzerstecher" (espada-konchar), que servia para perfurar a armadura inimiga. E também era usada como lança contra a infantaria, para atingir com segurança aqueles que caíam no chão. O capacete tipo bourguignot é decorado com uma estatueta de dragão com asas serrilhadas. Cota de malha de mangas compridas e luvas de chapa são usadas sob a couraça. O grande escudo redondo é dividido em três zonas por dois círculos concêntricos. No centro, há um ponto em uma roseta de folhas. Na zona central, há quatro medalhões ovais, dentro dos quais estão representados Judith e Holofernes, David e Golias, Sansão e Delil, Hércules e Kakusa. Ao longo da borda externa estão "troféus" e medalhões retratando Marcus Curtius, dormindo Hércules, Manlius Torquatus e a Gália, bem como a cena do suicídio de Cleópatra. O fone de ouvido foi feito por volta de 1559. Artesão: Giovanni Battista, apelidado de "Panzeri". O artista que pintou todas as figuras que decoram a armadura é Marco Antonio Fava. Materiais: ferro martelado com polimento azul, polimento, douramento e prateamento. Acabamento em couro, seda azul clara e preta, tecido de lã vermelha.
Com a proliferação das armas de fogo, surgiu a demanda por cavalaria leve, com um mínimo de armadura. Porque? Sim, simplesmente porque a mesma cavalaria de pistoleiros ou Reitars era muito cara para o tesouro, mas era muito difícil para eles matarem uns aos outros. Freqüentemente, era necessário atirar de pistolas literalmente de perto, vendo o branco dos olhos do inimigo! “Tanto os coronéis quanto os chefes dos atiradores precisam saber com firmeza em que medida ordenar a ignição, e o que é disparado em vinte braças, e aquele tiro muito ralo e terrível, pelo menos digno de dez braças, e uma medida direta em cinco e três braças, e atirar deve ser nisko, e não pelo ar (pelo ar) - escreveu o czar russo Alexei Mikhailovich, apelidado de o mais silencioso em 1660, que era então um fenômeno onipresente. Como naquela época o comprimento de uma braça era de 2, 16 m, então três braças eram de 6, 5 m. Tudo isso poderia ser feito com sucesso, no entanto, e a cavalaria leve, só que manobrava no campo de batalha muito mais rápido do que a cavalaria Reitar pesada, era mais manobrável e custava muito menos. Do armamento tradicional, a cavalaria leve húngara, por exemplo, mantinha apenas cota de malha curta, capacetes bourguignot oriental (estilo turco), escudos de tarch húngaro e lanças leves bastante longas, igualmente adequadas para arremessar e estocar. Uma característica dos arreios para cavalos de cavaleiros turcos e húngaros tornou-se um cheleng com pingente de pescoço de cavalo. No Arsenal de Viena existe um desses pingentes em prata dourada, decorado com presas de javali, com uma borla de seis iaques. Mas … também usaram cabelo de mulher para essa decoração, principalmente cabelo cortado da cabeça de loiras europeias!
Acredita-se que se trata apenas de uma amostra do equipamento do hussardo húngaro, feito por encomenda do imperador para o carnaval de 1557 em Praga. Nele, o arquiduque Ferdinando II organizou um torneio em que um dos grupos estava vestido com trajes de cavaleiros cristãos e húngaros, e o outro - os mouros e turcos. O fato de os guerreiros cristãos usarem joias de origem turca (o mesmo Cheleng, por exemplo) não é surpreendente, já que era uma época em que não só estava na moda carregar armas de inimigos como os turcos, inclusive joias de cavalo, mas também testemunharam a coragem considerável e a habilidade militar de seu dono, uma vez que só poderiam ser obtidos como um troféu.
Com tal "armadura", um escudo específico, chamado "Húngaro", foi usado. Um desses escudos, denominado "Constança", foi feito para o casamento do Arquiduque Ferdinando II com Anna Caterina Gonzaga em 1582. Ele está atualmente no armazém do arsenal. Sabe-se que foi feito em Innsbruck. Escudo de madeira com ferragem de metal, joias de fios de prata, folha de ouro, penas de papagaio. O desenho foi feito em aquarela. Interior - tiras de couro.
Naturalmente, as armaduras puramente cavalheirescas no século XVI adquiriam cada vez mais as funções de "vestimentas" representativas, ou seja, eram usadas no campo de batalha, mas principalmente de comandantes, e portanto também ricamente decoradas. Depois - as funções do traje de corte, uma demonstração de seu poder através da demonstração de armaduras caras e "modernas" e, por fim, uma armadura para participação em torneios. É por isso que foi nessa época que os fones de ouvido se tornaram tão populares. Descobriu-se que mesmo um fone de ouvido caro era geralmente mais barato do que, digamos, cinco conjuntos separados de armadura.
E aconteceu que, em 1571, o arquiduque Carlos II da Áustria Interior se casaria com a princesa bávara Maria. Esse casamento, que representou uma espécie de união das duas potências católicas no sul da Alemanha contra os príncipes alemães protestantes, foi muito importante para a corte austríaca. Nenhum custo foi considerado excessivo. O principal foi homenagear este acontecimento, pois significou o reagrupamento das forças da contra-reforma. Portanto, não se deve surpreender que toda uma série de armaduras cerimoniais foi criada para o imperador e os príncipes, especialmente para este evento. As festividades e torneios deviam decorrer ao longo de vários dias. Primeiro, eles aconteceriam em Viena e depois em Graz. Em geral, Maximilian II já possuía um headset feito pelo mestre Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) para os torneios planejados. Este fone de ouvido consistia em doze partes diferentes, que podiam ser facilmente convertidas de acordo com o "princípio modular" em trajes de combate, torneio e uniformes. No entanto, na época do casamento, essa fonte já estava desatualizada. E então o imperador ordenou ao filho de Wolfgang, Franz, que transformasse este conjunto blindado … em quatro diferentes tipos de armadura! À esquerda na foto está uma armadura de combate para lutar em lanças, a armadura do próximo torneio com uma grande guarda para o lado esquerdo do peito e armadura reforçada para o braço. A próxima armadura é a armadura de três quartos do lanceiro. Finalmente, a última armadura à direita é um torneio com uma saia de sino para combate a pé.
O conjunto de armadura foi batizado de "Pétala de Rosa" porque Franz Grosschedel usou a imagem de uma rosa para sua decoração. A oficina era muito famosa, a dinastia Grosschedel trabalhava principalmente para a exigente corte de Madrid, o rei espanhol Filipe II, bem como para a corte austríaca dos Habsburgos, bem como para a corte de Wittelsbach na Baviera e o Eleitor da Saxônia.
A armadura está no corredor 7. Pertenceu ao arquiduque Ferdinand II, filho de Ferdinand I (1529-1595) Materiais: ferro polido, gravado com fitas douradas e enegrecidas, latão. Forro: couro, veludo
A armadura de três quartos apareceu já no início do século 16 como uma resposta à proliferação de armas de fogo entre os cavaleiros. As pernas abaixo dos joelhos agora estavam protegidas por botas feitas de couro resistente. Na couraça, o gancho da lança estava quase sempre ausente. E mesmo se uma couraça fosse usada de uma armadura antiga, ela era simplesmente removida, deixando buracos nos parafusos. Esta armadura apareceu por volta de 1520 como um tipo mais leve de armadura de cavaleiro, e na qual um capacete bourguignot era usado sobre um capacete fechado. Muitas vezes eram usados por comandantes de infantaria, que davam seus comandos montados a cavalo, mas, ao mesmo tempo, esse equipamento leve lhes permitia, se necessário, conduzir seus soldados a pé. Konrad von Bemelberg foi um dos mais famosos comandantes dos Landsknechts do imperador Carlos V. O desenho da couraça da armadura é interessante. Ele retrata um landsknecht à direita, ajoelhado em oração, e é bem possível que este seja o próprio Bemelberg, e à esquerda esteja o Cristo crucificado, para quem os ajoelhados se voltam com a oração.
Como nessa armadura era necessário lutar não só a cavalo, mas também a pé, elas são equipadas com um tapa-sexo de metal - uma armadura que interessa muito a alguns visitantes do nosso site. Sua história é a seguinte: no século 15, os guarda-pernas de cota de malha tinham uma sobreposição especial na frente, chamada latz, mas então a armadura não tinha tapa-sexo, já que o cavaleiro se sentava em uma sela amarrada com metal, e tudo que se projetava entre suas pernas estavam boas e protegidas! As bordas dos protetores de pernas formaram um recorte para um assento mais confortável na sela. No início do século 16, ainda havia uma "bolsa" de cota de malha dentro do recorte e uma taça de metal totalmente desenvolvida apareceu por volta de 1520. Naquela época, parecia uma tampa de ferro, conectada à couraça com rebites ou fitas. A armadura está no corredor número 3. Artesão: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). A gravação foi feita por Ambrosius Gemlich (1527-1542, Munique e Landshut). Capacete de Valentin Siebenburger (1531-1564). Material: ferro polido com corrosão parcial, douramento e escurecimento de reentrâncias.
